Путешествие по храмам и монастырям Санкт-Петербурга | страница 81
Св. великомученик Пантелеймон. Икона XIII в.
Любой человек, увидев или вспоминая этот Воскресенский собор, осознает, что это – выдающийся архитектурно-художественный памятник. По-другому и быть не может. Создавали Воскресенский Новодевичий монастырь по желанию императрицы Елизаветы Петровны – большой любительницы, тонкой ценительницы всего прекрасного, стойкой почитательницы архитектурного стиля барокко с его роскошью и богатством архитектурно-художественных форм. Проект Воскресенского Новодевичьего монастыря она поручила выполнить своему любимому зодчему Б.Ф. Растрелли (1700–1771) – одному из самых лучших представителей барокко и одному из крупнейших архитекторов России XVIII в. По проекту Растрелли возводили этот монастырь в 1748–1764 гг., строили Воскресенский собор (1748–1757), но при нем его успели возвести только вчерне, без отделки. Достраивал этот собор, точнее, завершил его внутреннюю отделку (1832–1835) другой крупный зодчий, В.П. Стасов (1769–1848).
Б.Ф. Растрелли творчески переработал приемы русского зодчества допетровской поры и создал произведения, характерные для архитектуры середины XVIII в. В центре монастырского комплекса возвышается огромный крестообразный в плане Воскресенский собор. Императрица Елизавета повелела Растрелли строить собор по образу пятиглавого Успенского собора в Московском Кремле, а также возвести столпообразную колокольню, подобную колокольне Ивана Великого, которая по ее желанию должна была стать самым высоким строением в Петербурге (высота колокольни намечалась в 140 м). В давности монастыри были не только религиозными центрами, но и служили одновременно укреплениями, поэтому обычно были отгорожены крепостными стенами с башнями и воротами. Растрелли не стал нарушать традицию создания замкнутой формы монастырских комплексов. Он придал Воскресенскому монастырю замкнутую форму, расположив крестообразно вокруг собора двухэтажные здания келий, повторяющие его очертания, но это был всего лишь мастерски примененный художественный прием. Традиционные мощные монастырские стены Растрелли заменил глухой, обработанной филенками оградой с декоративными двухъярусными башенками; линия ограды повторяет конфигурацию плана келий. Задуманную Растрелли 140-метровую колокольню возвести не удалось, что несколько изменило композицию монастырского ансамбля, архитектурной доминантой которой стал Воскресенский собор, поражающий своим богатством пластического облика. Создавая Воскресенский собор, Растрелли учел особенность старинного русского пятиглавия – доминирование центрального купола над боковыми, но в этом соборе форма центрального и боковых куполов различна. Пятиглавый барочный Воскресенский собор имеет высоту 92 м. Его нижняя часть, расчлененная на 2 яруса, увенчана высоким световым барабаном, к которому примыкают 4 звонницы. Яркая двухцветная окраска собора, обилие всевозможных украшений, роскошная отделка роднят этот собор с дворцовыми постройками Растрелли. В отличие от свободного асимметричного расположения построек в старинных монастырях Растрелли при создании Воскресенского монастыря соблюдал строгую симметрию. Монастырские постройки расположены одинаково по обе стороны главной оси, идущей от ворот (на месте которой предполагалась 140-метровая колокольня) к собору. На западных углах зданий келий он поставил 4 однокупольные церкви.
