Угол четкой видимости человека составляет 28 градусов. Именно в него обычно помещается основной узел композиции, центр картины, вокруг которой формируется все остальное. Если композиция простая, то есть состоит из одного сюжета, то это не вызывает трудностей: она почти вся попадает в этот угол зрения (рисунок а ). Однако если она сложная и состоит из нескольких композиционных узлов, то нужно избегать ситуации, представленной на рисунке б , так как в этом случае мы теряем целостность композиции, а получаем три не связанные друг с другом и просто приставленные друг к другу картинки. Эти картинки должны в известной степени взаимодействовать, и в первую очередь за счет взаимоподчинения друг другу своих элементов (рисунок в ). Важно помнить, что в течение сезона акценты могут меняться, и в соответствии с этим будет меняться и взаимное расположение наших 28-градусных картинок.
Наличие ритма – еще одно существенное требование, предъявляемое к линейным композициям одностороннего обзора. Представьте: вы посадили какое-либо растение, присели на скамеечку, любуясь трудами рук своих, и вдруг говорите себе: все хорошо, но вот бы еще посадить такое же растение вон там, справа. Это не что иное, как подсознательное требование присутствия ритма.
Чем может быть задан ритм? Отчасти – изменением высоты композиции по всей ее длине, о чем мы уже говорили. Некоторый ритм задают просветы между растениями, в которых видны фрагменты забора или стены. Ритм может быть задан формой кроны, цветом, фактурой поверхности. При этом не обязательно использовать одни и те же виды растений – достаточно, если они просто схожи по внешнему виду. Крупные колосовидные цветоносы могут быть подчеркнуты средними и низкими. Тогда вы задаете ритм не только формой (колосья), но и размером растения (высокие, средние, низкие). Для того чтобы ритм был ощутим человеком, требуется не менее двух-трех повторяющихся элементов. Устойчивое ощущение ритма возникает при повторении четырех-пяти элементов. С другой стороны, слишком большое количество элементов ритма приводит к утомляющей монотонности. Один из приемов, нивелирующих эту монотонность, – различные включения в существующий ритм.
Зрительное восприятие создаваемой композиции будет зависеть не только от ритма. Представьте, что вы стоите на поляне и любуетесь природным прообразом миксбордера – опушкой. Опушек, выходящих на поляну, часто бывает несколько, одна из них вполне красива, а другая выглядит плоской и невзрачной. Почему так? Начинаете анализировать, приходите к выводу, что на обеих опушках одни и те же растения, структура их расположения схожа, но эффект различный. Оказывается, дело в
