Аналогичным образом мы проходим по всем остальным видовым точкам. Подбирать компаньонов к главному растению мы можем основываясь как на законах нюанса (подобие), так и на законах контраста (противопоставление). Ниже эти приемы будут рассмотрены подробнее, но какой бы из них ни был выбран, всегда в композиции должна соблюдаться иерархия элементов: главный – подчиненные – подчиненные подчиненным и т. д., насколько позволяет площадь.
На рисунке показаны две видовые точки (А и B), расположенные с разных сторон от композиции. Отличаются они тем, что а находится довольно близко к композиции, а А на существенном расстоянии от нее. При таком расположении человек, любующийся группой из точки B, видит ее целиком и вертикальные акценты там действительно являются акцентами, причем главными. Из точки же а мы можем видеть только фрагмент группы, и главным акцентом тут становится растение, которое было подчинено вертикалям, а сами вертикали становятся просто фоном.
При этом важны и формы растений, и соответствие их размеров друг другу. И если размеры главного акцента нам известны, то размеры подчиненных ему растений еще предстоит определить. Понятно, что высота подчиненного элемента чаще всего меньше, чем высота главного. Она не должна быть слишком маленькой, напоминая «мышиную возню у ног слона». Но разница высот не может быть и незначительной – иначе элемент будет восприниматься равнозначным с растением-акцентом (а если объем подчиненного элемента больше, он и вовсе будет доминировать над акцентом).
Придерживаться пропорции золотого сечения до сотых, как это происходит в архитектуре, мы не можем. Но тем не менее понимаем, что ситуация на рисунках а и б нас не устраивает, и мы все равно стремимся к варианту, обозначенному на рисунке в , а значит – к пропорции золотого сечения. В композиции она может быть использована и по вертикали, и по горизонтали (рисунок г ). Сама пропорция в геометрическом виде представляет собой отрезок АВ, разделенный точкой С таким образом, что АВ/СВ = СВ/АС (рисунок д ).
Золотая середина заключается в пропорции «золотого сечения». Суть пропорции заключается в следующем: отрезок AB делится точкой С в пропорции «золотого сечения» в том случае, если вся его длина (AB) так относится к его большей части (AC), как большая часть (AC) относится к меньшей (CB). Растения непредсказуемы, они могут развиваться по-разному, однако стремиться к некой «золотой середине» мы все же должны. Для того чтобы приблизительно понять, где она находится, проще воспользоваться рядом Фибоначчи. Каждое последующее число этого ряда получается сложением двух предыдущих (0,1,1, 2, 3, 5, 8, 13 и т. д.). Начиная с 3/5 каждая последующая дробь в этом ряду (5/8, 8/13 и т. д.) является ничем иным, как пропорцией «золотого сечения». В каталогах, описывающих размеры растений, никто не напишет, что конкретный кустарник имеет высоту 1,7 м – будет указана высота 1,5–2,0 м. Но уже даже зная это, вы довольно легко сможете понять, в каком соотношении к этой высоте будет находиться высота подсаживаемого к доминанте растения. Соотношения 1/1, 1/2 и т. д. нам не подходят, результат же отношения высоты одного к высоте другого – около 3/5 – уже близок к «золотой середине». И пусть мы не выдержим требуемые пропорции до сотых и тысячных – картинка все же будет куда более комфортной для созерцания, нежели при полном игнорировании этих вещей. Не исключаю, что есть немало людей, которые прекрасно чувствуют форму и им прибегать к математике ни к чему. Однако, если проанализировать то, что они делают по наитию, мы придем все к тем же закономерностям. Другой интересный метод пропорционирования –
