Язык кино. Как понимать кино и получать удовольствие от просмотра | страница 59
Серджио Леоне (03.01.1929–30.04.1989) – итальянский режиссер, сценарист и продюсер. Крупнейший представитель и один из основателей так называемого «спагетти-вестерна» – направления в итальянском кинематографе 1960–1970-х годов, когда классический вестерн стал вырождаться и в Италии начали массово снимать фильмы, скорее пародирующие этот жанр, нежели старательно воссоздающие его эстетику. Спагетти-вестернами являются пять из семи фильмов режиссера, самым известным – упомянутый «Хороший, плохой, злой» (1966) с Клинтом Иствудом в главной роли. Последним фильмом Серджио Леоне стала безжалостно порезанная продюсерами криминальная сага «Однажды в Америке» (1984). Умер режиссер во время подготовки к съемкам фильма о блокаде Ленинграда. В свое время проиграл иск о плагиате Акире Куросаве, который увидел в фильме «За пригоршню долларов» (1964) прямой ремейк фильма «Телохранитель» (1961). Серджио Леоне является одним из самых любимых режиссеров Квентина Тарантино.
«Психоз» (1960)
Часто настоящий кинематограф базируется именно на дальнем и крупном планах, ведь средних и общих очень много в дешевой телевизионной продукции и «консервированном театре». Дальний же план на телеэкране до появления цифрового телевидения смысла вообще не имел – едущий по гребню холма герой в нескольких сотнях метрах от камеры просто рисковал исчезнуть в межстрочном пространстве – ведь разрешение традиционного телеэкрана составляет всего 576 строк – в два раза меньше, чем в цифровом формате Full HD (1920 на 1080 пикселей). Дальний план теряет свой смысл и на маленьких экранах телефонов и планшетов. Его подлинная красота раскрывается лишь на огромном киноэкране, который заполняет все поле зрения и заставляет вглядываться в эту одинокую фигурку, которая вот-вот скроется за холмом. Невозможность получить полную информацию о герое в рамках подобного кадрирования выгодно отличает дальний план от общего, если говорить о подходящем первом кадре сцены – дальний часто ставит больше вопросов, чем дает ответов.
Правила монтажа
Порой, когда мы смотрим кино, некоторые склейки буквально бьют нам по глазам – изображение резко и некомфортно меняется, что-то в данной монтажной последовательности нас смущает. В этот момент режиссер сознательно или нет нарушает какое-нибудь монтажное правило, коих существует около десяти. Проблемы монтажа движущихся изображений до двадцатого века не существовало, так как не существовало кинематографа – искусства, ими оперирующего. Довольно быстро выяснилось, что далеко не все кадры следует ставить друг за другом, если нет цели встрепенуть зрителя в его комфортном кресле кинозала. Давайте разберем одно, самое важное монтажное правило:
