Другая школа, другой театр
Новый год начался с культурной вылазки «театральной банды» (так обозвала нашу тусовку моя младшая сестра) на «Кориолана» — с осени у меня в планах стоял. Разумеется, это снова был «TheatreHD», а в главной роли — Том Хиддлстон. Для тех, кто не в курсе — Локи в «Торе» и «Мстителях», Томас Шарп в «Багровом пике».
Все-таки спектакли, которые играются на малых сценах, когда актеров и зрителей не разделяет свет рампы, воспринимаются совершенно иначе, чем те, где между ними — расстояние. Охранительные барьеры, которые так замечательно разрушает театр, здесь исчезают окончательно. Восприятие намного острее, и труднее защититься от эмоций, закрыться от сопереживания. Ты поневоле чувствуешь себя вовлеченным в действо, даже если оно на экране.
«Кориолан» вызывает множество вопросов. Почему чужой успех воспринимается людьми как угроза своему благополучию? Почему они всеми силами стараются очернить того, кто «бился за общее благо»? Почему Рим сначала с позором изгоняет Кориолана, а потом отправляет к нему миротворцами его семью, хотя наверняка «благодарные сограждане» постарались обеспечить им жалкое существование? И почему толпой так легко управлять, достаточно кинуть нелепое, но пугающее обвинение?
Кориолан парадоксален, в этом его привлекательность — и уязвимость. Он будет биться с врагами, не щадя живота за граждан Рима, которых… презирает. Он прямолинеен до грубости — и в то же время робок, как дитя. И почему-то я разделяю его нежелание выставлять напоказ свое тело в шрамах, чтобы каждый плебей мог убедиться в том, что его раны — настоящие. Это и в самом деле унизительно…
В спектакле более чем убедительно показывается, что воину в политике делать нечего — его удел война. И еще убедительнее показано, как честолюбие матери двигает сыном — она готова его потерять, но лишь бы он — и она, разумеется! — был увековечен в славе. Не амбиций ли Волумнии на самом деле боялись трибуны, стремясь не допустить Кориолана к власти?
