По ее мнению, старость, тремор морщинистых рук, гастрит и навязчивые мысли, которые не дают спокойно уснуть, и были Дьяволом.
– Миссис Норис, ваша душа не представляет для меня ни малейшей ценности, буду с вами честен. Вы – безбожница, если бы в вашем сердце присутствовала хотя бы любовь, то еще можно было бы подумать, но нет. У вас абсолютно ничего нет, кроме страдания.
Страдающая душа не нуждается в аде, она нуждается только в соприкосновении с другой душой, чтобы та переняла на себя ее страдания. Но это все проза, миссис Норис… – улыбнулся директор, который с большой самоотдачей примерил на себя роль Дьявола. Мужчине и маска не нужна для такой роли.
– Проще говоря, вы мне не нужны, миссис Норис. Вам нужен я!
Женщина не совсем понимала, о чем сейчас говорит этот больной человек, который внешне похож на здорового.
– Чай будете? Или Дьявол не пьет чай?
– Охотно пьет. Охотно, – ответил мужчина, принимая любезное приглашение остаться.
– Сколько ложек сахара вы предпочитаете, темный лорд?
– Одну.
– А я добавляю две. Вы, возможно, проживете дольше меня.
– Несомненно, – ответил Дьявол.
Директор в детстве играл в школьной постановке «Отелло». И после этого он понял, что играть – это его призвание. Вот только его подмостками стала жизнь.
Директор с юных лет разочаровался в Шекспире, узнав, что его пьеса «Отелло» была написана на сюжет произведения «Венецианский мавр» Джиральди Чинтио.
Уильям Шекспир был для мальчишки одно время кумиром, пока тот не узнал, что Шекспир – всего лишь великолепный перерисовщик чужих картин. И после его перерисовки даже самые заурядные произведения признавались шедеврами, но только рожденными не кистью задумщика, а кистью того умельца, который их перерисовал.
Директор понял с раннего детства, что искусство – это постоянная перерисовка. Здесь не нужны гениальность и талант. Гениальность и талант нужны, чтобы вырастить созидателя, автора и позволить ему творить. Именно они необходимы, чтобы преподавать ему, мести грязные улицы, на которые ступает его нога, готовить еду, которую он будет поглощать перед тем, как сотворить свою будущую «Сикстинскую мадонну». Человеку великому, который, несомненно, оставит значимый след в мире искусства, нужно обладать всего двумя качествами. Первое – умение красть. Второе – умение выдать краденное за свое, подписав его своим именем. Вдохнув в чужое каплю самого себя, оставив от чужого только идею. Туманное очертание призрака, которого можно даже опознать, если понадобится. Но зачем это делать, если творение прекрасно и им хочется наслаждаться?
