Мало того: папа как светский глава патримония св. Петра
>8 в союзе с
неаполитанским королем объявил войну Флорентийской республике Медичи. . . Но
законы живописи были для Леонардо равны законам науки, а законы науки были, по
его мнению, всесильным оружием в переделке мира, политики, всей жизни человека
и народов. Леонардо был не аполитичен, но был выше политики, хотя художники,
включая самого Леонардо, принимали в ней своеобразное участие. Так, Боттичелли
был дан официальный почетный заказ правителей изобразить на стенах таможни
повешенных Франческо Пацци и Сальвиати.
>9 Через год, в 1479 г.,
бежавший в Константинополь убийца Джульяно — Бернардо Бандини был выдан
султаном флорентийскому правительству. Бандини повесили, а Леонардо синьория
поручила написать изображение убийцы после казни, что он и выполнил, пометив на
наброске цвет различных частей костюма Бандини.
Флоренция была не только городом
острых политических конфликтов, на которых художники могли учиться недоверию к
республиканской иллюзии справедливости, а политические мыслители выводить
беспощадные законы неизбежной жестокости правителей — коронованных и
некоронованных,гуманистически образованных и воинственных невежд. Флоренция
была Афинами Возрождения, столицей итальянской культуры и передовой мысли,
городом Баллы и Макьявелли, Фичино и Полициано.>10 Она была также
одним из крупнейших торгово-промышленных центров Италии, одевавших в яркие
сукна и шелка богатую Европу и Левант.
Для таких художников, как
Леонардо, она давала не только пищу для смелых идей, нового восприятия жизни,
но и для исследования разнообразнейших проблем всех зарождавшихся тогда наук и
технических изобретений. Для Леонардо Флоренция была не только школой новой
политики, но и огромной действующей лабораторией архитектуры и строительства
эпохи Возрождения.
==37
Знаменитые
врата флорентийского баптистерия, которые создал скульптор Лоренцо Гиберти,
были закончены в 1452 г., в год рождения Леонардо. Микеланджело сказал, что
«они так прекрасны, что достойны быть вратами рая»." С тех пор как они
были прозваны «райскими» вратами, их изучали и копировали. (Одна из копий
украшает северный портал Казанского собора в Ленинграде). Юный Леонардо мог
учиться по шедевру Гиберти, который писал об этой работе, что «пытался
подражать природе, насколько это было в моих силах».> 12
В XV в. был создан силуэт
Флоренции, на века определивший образ великого города на Арно: Филиппо
Брунеллески возвел купол собора Санта-Мариа дель Фьоре — сдержанно-торжественный,
нежно-розовый венец Флоренции. 15-летний Леонардо мог наблюдать, как в 1467 г.
были сняты леса с фонаря купола. А еще через пять лет, в 1472 г., на вершине
фонаря был установлен золотой шар, на который потом водрузили крест. Леонардо
не только мог наблюдать, как тем самым завершилось строительство собора, но и
то, как решалась в мастерской его учителя Андреа Верроккьо — талантливого
экспериментатора, скульптора, живописца, ювелира, музыканта, автора памятника
кондотьеру Коллеони в Венеции — задача шара и креста. В течение 5 лет Леонардо
был ближайшим свидетелем, если не участником, разработки этого проекта.
