были так верны и глубоки, что они не расходятся с заключениями современной науки. В
известном трактате о живописи итальянского живописца XV столетия Ченнино Ченнини в
главе, посвященной описанию красок, мы находим, например, весьма интересное замеча-
ние о черной краске: «если ты будешь тереть ее целый год, то она будет только лучше и
чернее». Значение этого замечания получает должное разъяснение только в наше и притом
самое последнее время. Ученые приходят к тому заключению, что все мощные краски, к
каковым относится, между прочим, и черная краска, должны подвергаться возможно тон-
кому размельчению, т. е. обращаться в коллоидальное состояние, так как в этом лишь слу-
чае они проявляют все присущие им качества. Как на один из примеров подобного вида
красок они указывают на китайскую тушь, достоинства которой объясняются тончайшим
размельчением краски.
Из сказанного нельзя не видеть, что китайцы (так же как и современники Ченнини)
уже задолго до нашей эры исключительно опытным путем пришли к разрешению одного
из важных технических вопросов, правильность решения которого подтверждается совре-
менной наукой.
Достойно внимания 1акже, что масляная живопись, начиная со времени Я. Ван-Эйка,
пользовалась сложным связующим веществом, которое состояло из жирных эфирных ма-
сел и смол. Этому связующему веществу, умело использованному, старинная масляная
живопись и обязана своей свежестью и сохранностью. Современная наука, подвергнув
разностороннему исследованию, связующее вещество подобного состава, не могла не при-
знать, что и с теоретической точки зрения оно является наиболее целесообразным. Вот по-
11
чему все позднейшие усовершенствования наших дней в области приготовления масляных
красок основываются на том же принципе. То же можно сказать о средневековой темпере,
являющейся прототипом современной.
Итак, опираясь на собственный опыт и наблюдение, живописцы прошедших времен
сумели создать образцовую технику живописи, многие из принципов которой вошли и в
современную технику. Но техника живописи старых мастеров отошла в историю; о вос-
крешении ее в целом, конечно, не может быть и речи. Для этого понадобилось бы не толь-
ко возвращение к старым материалам и методам их использования, но и возвращение к тем
условиям жизни, при которых создавалась старинная живопись: к корпоративным органи-
зациям живописцев, т. е. цехам, гильдиям с их уставами и пр., короче — возвращение всей
