Подобно Воронихину, Росси сумел включить в пейзажи несколько новых изящных садово-парковых сооружений. Таковы его разнообразные беседки и изумительные по художественности рисунка чугунные ограды, ворота, скамейки и паромы у реки и прудов.
Не менее значительной работой Росси в Павловске было создание перед главным входом в парк Чугунных ворот в виде колоннады (1826).
Так творцы величественных памятников национального зодчества А.Н. Воронихин и К.И.Росси завершили этот исключительный, глубоко национальный и жизнеутверждающий архитектурный ансамбль.
Однако художественные достоинства Павловска не были бы так совершенны без творческого труда и умения исполнителей работ.
Все основные работы для дворца и парка по проектам архитекторов были осуществлены талантливыми крепостными мастерами. Из них наибольшее участие принимали: в планировочных работах — А. и Т. Матвеевы, И. Молодцов, Ф. Никитин; в посадке деревьев — П. Ревягин, М. Александров; в сооружении водной системы — Ф. Семёнов «со товарищи»; в парковых сооружениях — М. Кузьмин, И. Кириллов, И. Кусков, А. Лисицын (общестроительные работы), Д. Зайцев, И. Данилов (каменотёсные и мраморные работы), И. Иванов, Ф. Мясников (живописные работы), Ф. Окорчев, А. Чухнов (резные работы). «Работным людям», трудившимся в Павловске, были близки и дороги картины родной природы, воспроизводимые в парке художниками.
Любовь к Родине — вот та большая патриотическая идея, которая вложена в художественный ансамбль парка.
В дальнейшем Павловск, не являясь официальной загородной резиденцией, оставался собственностью членов царской фамилии и дачной местностью для состоятельных жителей Петербурга.
При капитализме не могли быть должным образом оценены высокие достижения национальной культуры. Начиная со второй половины XIX века художественному ансамблю Павловска уделялось всё меньше и меньше внимания. Лесные районы парка зарастали мхом и заболачивались; покрывались дёрном многие дороги и тропинки; исчезала первичная планировка районов; живописные группы и куртины деревьев заглушались естественной порослью; пруды и водоёмы не очищались. Часть ценнейших павильонов погибла от недосмотра: сгорело Новое шале, разрушились Храм Любви, Хижина Монаха, паромы и пристани, театр на Вольерном участке, купальни у Пиль-башни и ряд других ценных садово-парковых сооружений и построек.
Великая Октябрьская социалистическая революция превратила дворцы в музеи, а дворцовые сады — в парки культуры и отдыха. Советская власть проявила заботу о сохранении и даже реставрации замечательных памятников русского паркового искусства в напряжённейшие годы гражданской войны.
