Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. | страница 86

Значимость континуума движения в кадре или в серии кадров может быть определена и спланирована еще при раскадровке. Стрелки в каждом изображении раскадровки показывают движение объекта в кадре.

В раскадровке 1 обратите внимание на загнутые (криволинейные) траектории и сближенность континуума движения. Зрительская точка внимания сначала остановится на одном кадре, а затем восстановится в следующем кадре в том же секторе.

Объединение всех изображений в единое показывает линейный мотив, создаваемый траекториями двигающихся объектов в кадрах. Глаза двигаются по круговому пути. Сближенность континуума движения устраняет зрительную интенсивность и сглаживает переходы между кадрами.

Раскадровка 2 использует прямые линии или траектории вместо криволинейных, но все равно здесь создается сближенность континуума движения. Каждое новое движение начинается в том же секторе, где закончилось предыдущее.

Когда все изображения наложены друг на друга в одном кадре, становится заметен линейный мотив. Прямые, угловые линии или траектории создают гладкую непрерывность, вызванную сближенностью континуума движения.

Раскадровка 3 полна контрастов. Здесь и контраст прямых и искривленных линий; диагональных, горизонтальных и вертикальных траекторий; контраст континуума движения. Сектор, к которому приковано внимание, постоянно меняется от кадра к кадру. В каждом отдельном кадре аудитория должна перемещать взгляд на другой сектор, чтобы найти следующий двигающийся объект.

Это линейный мотив изображений в раскадровке 3, которая является наиболее интенсивной, потому что в ней использовано слишком много контрастов. Общее количество линий удвоено. Здесь не только траектории двигающихся объектов, но и линии, получаемые движением зрительских глаз при перемещении точки внимания.

Раскадровки 1, 2 и 3 создают визуальную прогрессию. Основываясь только на количестве контрастов и сближенности, наименее интенсивной получается раскадровка 1, так как в ней использована только сближенность. Раскадровка 3 самая динамичная из-за визуального контраста качества линий, направления и континуума движения.

Континуум движения планируется и регулируется режиссером и оператором, но в конце концов зависит от монтажера. Очевидно, что регулирование континуума монтажером будет ограничено количеством отснятых кадров, но понимающий континуум движения монтажер имеет дополнительные инструменты для манипуляций с интенсивностью сцен.