Опытный художник-постановщик знает, как контролировать цвет. Это ведь не только костюмы и цвет стен. В идеале каждый объект в каждом кадре должен быть тщательно подобран. Однако это может быть достаточно трудным, поэтому ограничение используемых цветов упрощает контроль и позволяет использовать цвета, чтобы они имели визуальное значение.
Художественный отдел может управлять цветовой палитрой. В «Пегги Сью вышла замуж» (1986) эффекта состаренных фотографий 1950 года добились, распылив на траву необычайно насыщенный зеленый и раскрасив тротуары пурпурным. В фильме Микеланджело Антониони «Красная пустыня» (1964) все, что присутствует в уличной сцене, включая фрукты и овощи, было окрашено в серый.
Цветовая схема «Крестного отца» (1972) в основе своей черная, белая и красная. Поэтому реквизит, декорации и костюмы были подобраны и окрашены в соответствии с этой цветовой схемой. «Китайский квартал» (1974) соответствует желто-оранжевой схеме (цвет высушенных опаленных растений) и исключает голубой, если только он не использован в изображении воды.
У зрителей плохая цветовая память. Если попросить человека вспомнить какой-нибудь определенный голубой, он не сможет отличить нужный голубой от похожего голубого цвета. Это свойство запоминания цвета может быть использовано в вашу пользу. Оттенок, яркость и насыщенность цвета объекта может изменяться между сценами, а зритель не заметит этой перемены. Цвет объекта может быть изменен с помощью краски или красителя, так же как освещение меняет яркость объекта. В обоих случаях зритель не будет знать о манипуляциях.
Часто цвет выглядит на снимке иначе, чем в реальности. Эта проблема называется локализацией цвета. Она возникает, когда цвет меняет оттенок, яркость или насыщенность при воспроизведении на кино- или видеопленке, через цифровые системы, телевизионное оборудование или с помощью печатных чернил и красителей. Разрешение компьютерного или телеэкрана влияет на локализацию. Мониторы с высоким разрешением (поддерживающим сигнал высокой четкости) воспроизводят цвета более аккуратно и точно, чем обычные NTSC-телевизоры.
Процесс обработки влияет на цветопередачу матриц, захватывающих изображение в цифровых камерах. Например, цветок насыщенного желтого цвета будет выглядеть еще более ярким и насыщенным, если смотреть на его цифровое изображение. Темные синие оттенки будут казаться черными на киноэкране. Невозможно описать, как будет выглядеть цвет, пока вы не поэкспериментируете.
