Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. | страница 51
Свет и тень (освещение).
Второй способ выстраивания тональных отношений изображения – это освещение. В этом случае тональные отношения регулируются посредством количества света, попадающего на объекты.
Белая стена может быть затенена и казаться серой. Яркость стены в такой ситуации в большей мере зависит от света, попадающего на нее, чем от ее собственного тона. Светлые объекты могут выглядеть темными, а темные – светлыми, в зависимости от освещения.
Хорошим примером использования этого способа являются фильмы-нуар. Этот французский термин, означающий «черный фильм», впервые был использован для описания жанра фильмов 1940-х. Традиция сохранилась до настоящего времени, например, фильм Романа Полански «Китайский квартал» (Chinatown, 1974) или Стивена Фрирза «Кидалы» (The Grifters, 1990). Фильмы-нуар, ужасы и триллеры часто акцентируют светотеневое решение на основе оттенков серого. Безусловно, и до фильмов-нуар освещение играло важную роль в кино. Немое кино, снятое на черно-белую пленку, зависело от выразительности схем освещения, которые передавали настроения и эмоции.
Здесь основой изображения является тональная окраска самих объектов.
Здесь тональные отношения зависят от освещения.
Это два кадра одной и той же сцены. В первом основную роль играют собственный тон объектов и их разброс в тональном диапазоне, на втором – главным является освещение.
Экспозиция (exposure).
Третий метод регулирования тонального диапазона – это выбор объектива и камеры. Это наименее избирательный способ. Когда регулируется выдержка и диафрагма камеры, все изображение одновременно становится ярче или темнее. Невозможно таким способом подсветить или затемнить что-то одно, не затронув при этом остальные объекты.
Изменения тона (tonal range) при нормальной экспозиции достигаются исключительно за счет диафрагмы (f-stop).
Это обычное освещение.
Здесь на два стопа (stops) светлее (англ. stop – шаг, деление, на который открывают/закрывают диафрагму).
А здесь на два стопа затемнено.
Выявление и сокрытие (Coincidence and Non-coincidence).
Тональное выявление и сокрытие относятся к отношению между тоном изображения и тоном субъекта в кадре. Выявление происходит, если тон изображения подчеркивает формы субъекта, а сокрытие – прячет. Субъектом может быть лицо, человек целиком, группа людей или другой объект в кадре. Чтобы определить, произошло ли тональное выявление и сокрытие, автор изображения должен установить, что является субъектом в данном случае.
