Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. | страница 49
Построение форм требует внимательного отношения к силуэтам объектов.
1. Определите форму:
A. Актер. Посмотрите на силуэт актера и его костюма и определите основную форму.
Б. Декорации. Определите линии, чтобы выявить формы на изображении. Горизонтальные и вертикальные линии обычно создают квадраты и прямоугольники, а диагональные – треугольники.
B. Костюмы. Определите основные формы в костюмах и реквизите.
2. Следите за освещением. Освещение может подчеркнуть или изменить основные формы в кадре. Световой рисунок может создавать круглые, прямоугольные или треугольные формы.
3. Упрощайте. Формы больше действуют на зрителя, если он может легко отличить их сходство и различия. Выбирайте объектив и ракурс, чтобы подчеркнуть или убрать линии и формы в кадре.
Фильмы для просмотра (Films to Wach).
Линейный мотив (Linear Motif).
«Шофер мисс Дэйзи» (Driving Miss Daisy, 1989).
Режиссер Брюс Бересфорд.
Сценарист Альфред Ури.
Оператор Питер Джеймс.
Художник-постановщик Бруно Рубео.
Дом полон горизонтальных и вертикальных линии.
Диагональный линейный мотив (Diagonal Linear Motif).
«Прирожденные убийцы» (Natural Born Killers, 1994).
Режиссер Оливер Стоун.
Сценаристы Квентин Тарантино и Дэвид Велоз.
Оператор Роберт Ричардсон.
Художник-постановщик Виктор Кемпстер.
Во многих фильмах диагональные линии используются, чтобы подчеркнуть психическое состояние главного героя и сделать изображение более хаотичным.
Формы пространства (Shapes of Spaces).
«Конформист» (The Conformist. 1969).
Режиссер Бернардо Бертолуччи.
Сценарист Бернардо Бертолуччи.
Оператор Витторио Стораро.
Художник-постановщик Фернандо Скарфиотти.
В этом фильме выделены формы пространства. В каждой сцене использованы разные формы.
«Сияние» (The Shining, 1980).
Режиссер Стэнли Кубрик.
Сценаристы Стэнли Кубрик и Дайан Джонсон.
Оператор Джон Алькот.
Художник-постановщик Рой Уолкер.
Стиль изображения подчеркивает треугольные формы, образованные с помощью перспективы с одной точкой схода.
«Сексуальное чудовище» (Sexy Beast, 2000).
Режиссер Джонатан Глейзер.
Сценаристы Луис Меллис и Дэвид Скинто.
Оператор Иван Берд.
Художник-постановщик Ян Холериг.
Архитектура дома и бассейна создает основной линейный мотив во всем фильме. Почти отсутствующие костюмы не отвлекают внимание и делают архитектуру еще более важной.
Глава 5. Тон (Tone).
Тон (tone) является наиболее простым для объяснения и понимания визуальным компонентом. Мы говорим не об эмоциональном тоне сценария (злой, счастливый) и не о музыкальном тоне (бас, сопрано). Речь идет о тоне, характеризующем яркость объекта.
