Визуальное повествование. Создание визуальной структуры фильма, тв и цифровых медиа. | страница 35

Разделители поверхности (the surface divider).

Все, что разбивает пространство кадра на две и более частей, является разделителем поверхности.

Таким разделителем может быть поликадр, как в фильме К. Тарантино «Убить Билла». Однако чаще разделитель – это существующий в кадре объект.

Разделителем кадра посередине может быть дверной проем между персонажами.

Или это может быть тональным разделением контрастом на заднем плане.

Линия горизонта создает разделение посередине.

Разделителями на три части могут служить оконные проемы.

Здесь вертикальные стены делят изображение на трети.

Сетчатое деление может создаваться сложной архитектурой помещения или игрой света и тени.

Цель разделения поверхности (the purpose of surface divisions).

Есть несколько причин, по которым разделение поверхности помогает донести содержание фильма.

1. Разделение помогает подчеркнуть сходство или отличие объектов.

В первом кадре нет разделения. Во втором кадре, зритель вынужден сравнивать двух персонажей. Разделитель поделил один большой экран на два малых. Разделителем могут быть: столб, дерево, угол здания, тень, и т. д. Разделенный экран побуждает зрителя сравнивать его части.

Разница эмоций, испытываемых матерью и сыном, подчеркивается вертикальным разделением экрана. Картинка теряет свою выразительность, когда разделитель убран.

2. Разделение поверхности может помочь направить взгляд зрителя на те участки которые хотел выделить режиссер.

Полный кадр 2.40:1 дает свободу взгляду зрителя.

Если добавлен разделяющий элемент, актер оказывается на малом изолированном участке кадра.

Разделение поверхности действует как визуальная граница и сосредоточивает внимание зрителя на одном участке кадра.

Здесь сетчатое разделение экрана сначала обращает внимание зрителя на женщину и лишь потом на мужчину на заднем плане. Принцип сетки направляет и удерживает внимание зрителя на определенной части кадра.

3. Разделение экрана может нарушить установленный формат кадра. Фильм или телешоу обычно ограничены рамками одного формата (есть, правда, несколько примеров, когда формат изображения менялся во время фильма, как, например, в «Наполеоне» (1927) Абеля Ганса или в Мозговом штурме- (1983) Дугласа Трамбалла). Изменение формата весьма полезно, так как его постоянство может быть скучным или неподходящим для некоторых историй.

Зрители сперва сталкиваются с форматами 1.33, 1.85 или 2.40, когда оказываются в кинотеатре или перед телеэкраном, или компьютером. Формат экрана не изменяется. Представьте себе художественный музей, в котором все картины одинакового размера, одинаковой формы и в одинаковых рамах. Совсем необязательно, чтобы у каждой картины была одна и та же рамка. Визуальное разнообразие пропорций экрана необходимо. Сюжет может быть визуально интереснее, если делить кадр на половины, трети, сеткой или на квадраты.