Рябушкин | страница 28
Наступила последняя зима в жизни художника. Уже в начале ноября ранние морозы сковали воды Тигоды. Рябушкин чувствовал себя бодро, он отправился в Петербург, там встречался с друзьями. Он узнал от них, что его Чаепитие, которое в это время экспонировалось на выставке «Союза русских художников» в Москве, пользуется большим успехом. А картина Русские женщины XVII столетия в церкви приобретена Третьяковской галереей. Признание радует, на душе художника становится теплее.
Но надвигается несчастье: из-за простуды, полученной в Петербурге, неотвратимая болезнь, подкрадывавшаяся давно, пошла гигантскими шагами, и врачи посоветовали ему покинуть новгородское болото, выехать в теплые края, на солнышко. Измученный приступами кашля, бесконечными плевритами и изнурительной лихорадкой, Андрей Петрович соблазняется этим предложением и едет на Женевское озеро. Швейцария рисовалась в его воображении обетованной страной вечного солнца, тепла и счастья!.. Но, увы, в этих мечтах ему суждено было разочароваться. Дурная, дождливая и довольно холодная погода, как на зло, сопутствовала Андрею Петровичу всюду. Теплых солнечных дней на его долю выпало совсем мало, и, когда они, наконец, появились, он тотчас же оживился, стал веселее, разговорчивее.
Во время остановок в пути ко всему увиденному Рябушкин относился в высшей степени скептически, нередко иронизировал и, возвращаясь позже в Россию, постоянно твердил: «Теперь я знаю, что и как нужно делать... Скорей, скорей домой!.. Будет болтаться!.. Я совершенно здоров... пора за работу!».
И, конечно, в этих словах чувствовалась уже та громадная духовная польза, которую он вынес из заграничной поездки, однако силы заметно сдавали...
Портрет И.Ф. Тюменева. 1886-1888
Таганрогская картинная галерея
Попав в Западную Европу лишь на 42 году жизни, тогда, когда у него вполне сложился определенный взгляд на искусство, он подходил к произведениям различных мастеров со своей особенной меркой. Иностранцы не произвели на него впечатления. Галереи Мюнхена и Дрездена он пробежал быстро, нервно, поругивая многое. Родное русское искусство Андрей Петрович ставил выше.
В игнорировании «заграницы» сказалась любопытная и характерная черта русских художников того времени. «Премудрое незнанье иноземцев» было свойственно передвижникам. Даже Репин, так скептически отнесшийся в первое свое путешествие не только к современному ему европейскому искусству, но и к «великим старикам», не чувствовал необходимости учиться у Европы. Но это отрицание «заграницы» не было отзвуком славянофильства, каким-либо протестом, а просто Репин искренне полагал, что «нам там нечему учиться». Задачи изобразить на холсте русский быт, русские нравы и типы казались столь важными и исчерпывающими, что чисто живописные, технические задачи, которыми увлекались европейские художники, казались несущественными, даже недостойными.
