Агапа Вольфрамовна
Отныне тень держалась от него в сторонке, но и отойти боялась. Одно ухо у нее осталось каким-то погрызенным. Она ходила на небольшом, но почтительном расстоянии от Амиго. На ноге у нее болтался запаянный серебряный браслет со стрелкой, указующей на хозяина, с выгравированным его именем и нацарапанной от руки ее кличкой. Звали тень Агапой Вольфрамовной, но больше в шутку. У теней не бывает имен на нашем языке, а она была, скорее, самцом (пол теней определяется полом хозяина).
А Амиго прославился на весь Васильевский остров тем, что подрался со своей тенью и победил, откусив у нее ухо. В числе его подвигов упоминали еще то, что он подарил свою левую руку Бабе Йоге, сбежал сам от себя в Африку, однажды проснулся кем-то другим и победил в шахматы свою собаку. Из всех легенд правдой было лишь то, что он играл с Агапой в дурачка, правда, приходилось ей подсказывать, а это почти то же, что играть с самим собой. Голос у него стал хриплым и глуховатым, он стал мало говорить, зато много думал. Лицо девушки на стене запало ему в память, тем обиднее было через три дня обнаружить, что стену закрасили маляры. На самом деле это Ефросинья устала быть нарисованной и убежала в столицу. «Бегство — лучшее нападение», — назидательно сказала она своим туфлям.
Театр
От тоски по Лису Ефросинья прочитала и посмотрела всё, что смогла найти о нем и его работе. Она создала театральную труппу LIMB — ведь надо же было куда-то применять свою любовь. На спектакле зрителям еще в фойе завязывали глаза, и актеры молча приводили их в зрительный зал за руку. Прежде чем посадить на место, их водили по залу и сцене, давали ощупывать декорации и доски пола, на которых вот-вот начнется чудо. Они лазали по разным уровням и забирались за кулисы, трогали костюмы и световые приборы, и всё это — вслепую. Наконец, их сажали на сиденья.
Итак, первая сцена состояла из осязательных ощущений, затем шла вторая — из звуков и запахов. И лишь потом зрители снимали повязки и обнаруживали себя немного другими. Артикулируя тишину, Ефросинья выходила перед их очистившимися взглядами в виде обнаженной безлицей человеческой формы. Вместо лица была повязка. Форма некоторое время корчила рожи под повязкой, потом протягивала руки в овальное зеркало и медленно доставала оттуда лицо. Оно каждый раз было разным, и от него зависело, какая история сегодня будет сыграна. Истории были: про человека, у которого жена была стеной и сделала ребеночка из глины, про оборотня, который съел самого себя, про реку, которая вставала во весь рост, а потом падала в грязь. Про Многоглазую и Многоликую в одежде из слов и лазурита, про мертвого, который танцевал, про влюбленных, которые разбивали носы в модерн-дансе и слизывали свою кровь. В конце вечера зрителям обязательно должно было стать безудержно радостно, это считалось главным условием удачного завершения спектакля. Поэтому в финале обязательно исполняли Стихи Ни О Чем, включали ветер и бумажный снег. Ефросинья вылетала на пуховых крыльях и подмигивала всем так весело, что на секунду забывала о Лисе. Если финал был грустным, то она исполняла медленный танец в мокром платье под текущим дождем. После представления зрителям разрешали тоже поиграть с зеркалом: они протягивали руки внутрь и вытаскивали себе разные лица.
