Проблема не входит в число семи шагов, это отдельный аспект слабости, и аспект ценный. Кризис быстро очерчивает портрет героя. Это наглядное проявление слабости / нужды. Кризис высвечивает для аудитории эту слабость и дает повествованию быстрый старт.
Ключевой момент: проблема должна быть простой и конкретной.
«Бульвар Сансет», фильм
• Слабость: Джо падок на деньги и комфорт. Он готов пожертвовать своей творческой и нравственной цельностью ради удовольствий жизни.
• Проблема: Джо Гиллис на мели. Кредиторы являются к нему домой конфисковать автомобиль. Джо бросается спасать машину.
«Тутси», фильм
• Слабость: заносчивость, своекорыстность, лживость главного героя.
• Проблема: Майкл — отличный актер, но он такой заносчивый, что его никуда не приглашают. Майкл в отчаянии.
Техника семи шагов: находим моральный изъян главного героя.
Зачастую автор думает, что наделил героя моральным изъяном, когда на деле речь идет только о психологическом несовершенстве. Есть простое универсальное правило: моральный изъян у героя есть, если он в начале повествования причиняет зло хотя бы одному человеку.
Хорошие способы нащупать моральную червоточину в герое — отталкиваться от психологического несовершенства героя и обращать его сильные стороны в пороки.
В хороших сценариях нравственная ущербность обычно связана с психологической. У героя есть слабость, заставляющая его отыгрываться на ближних. Чтобы наделить героя и психологическим, и моральным несовершенством, следует:
1. Начать с психологической слабости;
2. Выявить, какого рода безнравственные поступки характерны для людей с подобной слабостью;
3. Вычислить глубоко укоренившуюся моральную несостоятельность, которая служит источником этих поступков.
Вторая техника поиска подходящего морального изъяна для героя — так раздуть какое-то из достоинств героя, что оно станет недостатком. На практике это выглядит так:
1. Найдите в герое какое-нибудь достоинство, и пусть он так им в себе восхищается, что оно начинает полностью подчинять себе личность;
2. Найдите нечто особенно ценное для героя. А потом найдите отрицательную версию этой ценности.
Следом за слабостью / нуждой у героя возникает стремление / желание.
Это то, что герой хочет получить, его цель. Сценарий не будет интересен публике, пока в нем не обозначится линия стремления. Представьте, что стремление — это рельсы, по которым катит читатель и зритель. Все садятся в один вагон с героем и вместе с ним преследуют цель. Стремление — единственная движущая сила истории, это магистральная линия, на которую накладываются остальные линии сюжета.
