К четвёртой новелле (Евгений Шелякин) уже устаёшь от их вычурности. Красавца-суперзвезду (Максим Матвеев) приглашает на ужин за $100 000, а потом, подсыпав чего-то в вино, похищает некая олигархесса (Виктория Исакова). Она умоляет его уделить ей немного звёздной спермы, потому что страстно хочет от него ребёнка. В такое с грехом пополам поверить можно, но в то, что на самом деле всё это затеял её муж (Фёдор Бондарчук), который себя считает уродом и хочет, чтобы любимая жена родила не от него, а от красивого человека, поверить невозможно. Как и в то, что, оказывается, жена на самом деле любит только мужа. Кроме того, создатели решились на ироническое цитирование знаменитого стриптиза из «Девяти с половиной недель». В этом эпизоде, как и в других, никакого эротического напряжения не возникает, хотя столько говорится о сексе – энергетическая дуга, что существует между любящими людьми, через экран не пробивается.
Заключительная история (режиссёр Резо Гигинеишвили), в которой пожилой лектор (Джон Малкович) пытается наконец признаться своей немолодой жене (Ингеборга Дапкунайте), что им придётся расстаться, так как он полюбил другую, молодую (Тинатин Далакишвили). Муж не успевает ничего сказать, потому что неожиданно начинает говорить жена. Так как у неё с ним давно не было секса, а фаллоимитатор (опять в кадре возникает «жезл страсти»!) ей уже надоел, она решает переспать с неким молодым мужчиной. Как ни странно, шокирующее признание жены заставило лектора одуматься – Малкович играет хорошо: тонко, подробно, в традициях русской драматической школы. Жена тоже одумалась: вернулась, так и не решившись на измену. Очень грустная сцена о приближении старости, об угасании желаний, но всё же она о любви. Только это очень западная история. С трудом представляю, что такое могло случиться в России, Грузии, Литве или Азербайджане, откуда родом участники эпизода, а вот где-нибудь в Иллинойсе, где родился Малкович, – вполне.
Что же в итоге? Как я понимаю, смена концепции Анны Меликян была вызвана надеждой, что не только критики похвалят, но и массовый зритель эту перемену воспримет благодарно и побежит в кинотеатры. Этого, к сожалению, опять не случилось. Почему?
В кинотеатры на фильмы про любовь ходят в основном женщины, которые увлекают за собой мужей и друзей. Они и делают кассу. Зрительницы, как объясняют психологи, хотят посмотреть на статных, сильных мужчин, которых здесь мало, и поневоле идентифицируют себя с героинями, но с кем здесь себя идентифицировать женщинам России? С дурёхой, которая готова лечь под первого встречного, с капризными богачками, мучающими своих мужей, с преподавательницами русского языка, которые учатся оральному сексу и ходят к свингерам?.. Нет, наш народ к такому разврату ещё не готов.
