Клод Моне | страница 6
В 1877 Моне написал несколько картин с видом вокзала Сен-Лазар — важным местом современного Парижа, соединяющим его с другими городами и творившим людские судьбы. Здесь кипела жизнь: прибывали и уезжали пассажиры, гудели паровозы, поезда набирали скорость и мчались вдаль. Эту влекущую атмосферу новой индустриальной жизни и хотел показать Моне в своих работах. «Вокзал Сен-Лазар.
Прибытие поезда» (Художественный музей Фогг, Гарвард) как раз изображает повседневную жизнь вокзала. В картине использована практически монохромная живопись, выбран интересный ракурс, передающий особенность архитектурного решения вокзального свода.
Любимые жена и сын часто встречаются на холстах художника. Кисти Моне принадлежит замечательная картина картина «Камилла Моне с сыном Жаном» («Дама с зонтиком»). 1875, Национальная галерея искусств, Вашингтон). При статичности поз героев работа полна движения: развеваются на ветру легкое платье молодой женщины и вуаль ее шляпки; кажется, что несутся по небу облака.
Знаменитая «Японка» (1876, Музей изящных искусств, Бостон) — явный пример влияния на живопись Моне (как и европейского искусства в целом) восточного искусства. Ярко-красное кимоно Камиллы выделяется на сером фоне стены, украшенной веерами. Полотно чрезвычайно декоративно; традиционное японское одеяние полностью скрывает очертания тела женщины, композиция лишена глубины и приближается к плоскостности. Художник избегает четких контуров предметов: и фигура жены, и веера на стене за ее спиной, и японец, изображенный на ткани кимоно, написаны скорее цветом, нежели линией, за счет чего кажутся принадлежащими одной плоскости. В композиционном плане интересен рисунок кимоно: поворот тела японца уравновешивает позу Камиллы.
В 1878 у четы Моне родился второй сын Мишель. Камилла после этого тяжело заболела. Моне снова испытывал серьезные материальные затруднения. Критика и публика все еще не «дозрели» до восприятия его искусства. Вместе с семьей он переехал из Аржантёя в Ветёй, где жил в соседстве с коммерсантом Эрнестом Гошеде, супруге которого — Алисе было суждено впоследствии стать второй женой художника.
На картине «Дорога в Ветёй зимой» (1879, Художественный музей, Гётеборг) показан типичный для Франции зимний пейзаж: запорошенная снегом грунтовая дорога, холмы с проступающими сквозь неплотный снег мерзлой зеленой травой и буровато-коричневым грунтом, церквушка, двухэтажные домики по обеим сторонам дороги, встроенные в пологие склоны холмов. Фигурки двух путников оживляют пейзаж.
