Режиссер наш в театре был человек очень творческий, седой мужчина лет пятидесяти с небольшим. Он слегка картавил, носил рубаху, пиджак, все было старенькое, но чистое и наглаженное, и на голове его был аккуратны картуз, больше походивший на берет, который можно увидеть на некоторых арбатских художниках. Ростом он был чуть выше Кармиты, может метр шестьдесят пять или даже меньше. Он был добрейшим человеком, но умело управлялся с актерской труппой легко отдавая необходимые указания не повышая голоса. Даже, когда в зале было шумно, то в такие моменты все замолкали и становились внимательными и чуткими к каждому его слову.
Стоит немного сказать о моей работе актера. Быть человеком, зарабатывающим такого рода занятием – значит владеть сразу всеми профессиями, которые есть на земле. Ведь нужно уметь войти в типаж любой личности, которую придумает сценарист. А именно сценаристы и писатели вообще придумывают все на нашей земле. Задумайтесь, как мы в детстве строим карту восприятия своего мира? Мы читаем произведения классиков, смотрим фильмы и передачи, снятые по сценариям, написанным людьми. Учителя и родители передают нам знания, накопленные на опыте Толстого, Пушкина и немного Достоевского. Но никто не говорит о том, что каждое произведение на земле выходило из-под пера одного или максимум двух-трех очень похожих людей, которые не обязаны были объективно воспринимать реальность. Да, это все мне рассказала Кармита во время очередной нашей вечерней прогулки. Но тем не менее – это истина, и я с ней полностью согласен. Когда произведение готово, то по нему ставят спектакль или снимают фильм. Но герои тоже взяты из головы одного человека. А что мы видим дальше? Мир, каковым его считали классики! Так что именно литература правит вселенной.
Дальше, когда произведение написано литератором – мы ищем прообраз среди настоящих – не вымышленных людей, и ставим его правдоподобное отражение с помощью актерского мастерства преподнося на публику, слегка корректируя то, что предлагает автор в первоначальной интерпретации. Он, конечно тоже имел какие-то прообразы для описываемых героев, но они могли быть и вымышленными или совокупными. Так получается – актерское мастерство стало зеркалом всего мира. И от его уровня зависит правильность восприятия людьми хорошего и плохого. Ведь писатель – озвучивает, а мы показываем, только тогда картина полноценна. Также стоит отметить, что писатель на самом деле очень ограничен при создании книги складываемой линейкой сюжета. Он не может совмещать просто так без грамотного перехода совершенно противоречивые ситуации и качества личности. Все должно быть правдоподобно. И стоит задуматься о том, что в каждой книге нет свободы для фантазии читателя, как вы всегда думали – в книге есть определённые наборы слов, которые всегда расположены на своих местах. И когда автор в последний раз редактирует текст перед печатью, располагая слова в окончательном порядке – книга становится неизменной и имеет только тот смысл, который имеют содержащиеся в ней слова. А на сцене же все можно изменить и переставить – свобода начинается только здесь, а не в то время, когда вы ее читаете, разве, что только в вашей голове образ может вырисовываться немного иначе, чем, например, в моей, но слов в книге это не изменит.
