Композиция «Силен и вакханка» построена в сложном пространственном решении. Подхватив правой рукой полуобнаженную вакханку и перекинув ее через плечо, Силен резко откинул голову, отчего мускулатура торса сильно напряжена. Лицо Силена сбито, но видно, что глаза были широко открыты. Волосы его трактованы общей массой. Всюду, в волосах, в складках хитона вакханки применен бурав, которым много пользовались мастера II в. для облегчения и ускорения работы в деталях. Группа Геракл со львом также очень сложного композиционного построения (скульптура пострадала от огня, у Геракла нет головы и ног). Герой охватил руками туловище зверя и душит его. Правое плечо Геракла сильно откинуто назад, голова наклонена вперед, вся тяжесть падает на правую ногу. Композиция, передающая наивысшее напряжение в самый острый момент борьбы героя со львом, повторяет в уменьшенном виде знаменитую группу Лисиппа, художника IV в. до н. э. Сухая моделировка тела Геракла, несоразмерно большие кисти рук в херсонесской группе указывают на работу мастерской второго сорта. К груди прижат не лев, а львенок, маленький и плоский. Сзади, со спины героя, проходит, как подпорка, вертикальный, трапециевидный в сечении, столбик. Подобные столбы или колонки за спиной фигуры – отличительная деталь многих скульптур небольшого размера II в. Группа Геракла со львом в лучшем исполнении и в том же масштабе хранится в Эрмитаже, но подпорка, необходимая в столь сложной композиции, представлена в виде палицы под правое бедро героя. На таком месте она характерна для римских копиистов. Столбик около бедра лишает изображенную фигуру движения, часто задерживает легкий шаг; позади группы или одной фигуры он меньше виден и не искажает общее впечатление.
Херсонесские группы являются созданиями одного художественного центра, вероятно, Малоазийского, специализировавшегося на повторении в разных размерах популярных работ известных мастеров, как и коропласты II–I вв. до н. э., на что мы указывали выше.
Группа Афродита и Эрот является также повторением в сильно уменьшенном виде (фигура сохранилась до пояса) эллинистического оригинала (Рис. 47). Складки хитона богини плавно облегают ее бедро, но фигура плоская, жесткая и неподвижная. Маленький Эрот стоит, скрестив ноги, в позе, ставшей трафаретной для изображения прислужников у ног господина на многочисленных надгробиях II в. Фигурка Эрота тоже статична.
К работам мастерских, создавших группы Силена и Геракла, относится статуэтка сидящего на троне божества (голова утрачена, выс. 0, 17 м). Это, скорее всего, изображение Юпитера. Об этом говорит его поза, общий торжественный строй композиции, восходящий, в конечном итоге, к знаменитой в древности колоссальной статуе Зевса Олимпийского, работы Фидия. Статуэтка – суховатая с жесткими складками плаща, но явно рассчитанная на вкусы ценителей стиля. Тем же покупателям предназначена женская головка Ариадны, супруги Диониса, в венке из виноградных листьев (Рис. 48), юный Ампелос, сын Диониса, воплощение виноградной лозы (Рис. 49) и голова бородатого Диониса. Все это фрагменты целых некогда статуй. Лицо Ариадны сильно отполировано (выс. 0, 10 м), что придает особую нежность юным чертам. Волосы, окаймляющие лицо, даны схематично: крупными округлыми прядями, на затылке отдельные пряди показаны графически, тонкими параллельными углубленными линиями.
