Много импортных ювелирных украшений находят в погребениях Херсонеса. Одни украшения служили их владельцам при жизни, другие предназначались для умершего. Серьги, ожерелья, браслеты, перстни, все это добротные изделия, которые можно долго носить без опасения их повредить. Тонкие золотые бляшки со штампованным изображением нашивались на одежду и покров покойного. Главным материалом, из которого исполнялись украшения в IV в. до н. э., было золото. Различная его обработка давала возможность ювелиру, создающему то или иное украшение, добиваться разного рода эффекта, то особой утонченной изысканности, то яркого нарядного блеска. Необходимо сказать о технических чудесах греческого ювелирного искусства, и в первую очередь о тонкой золотой нити разного сечения от одного до двух мм, о зерни, где каждое зернышко равно приблизительно одной трети булавочной головки, и о миниатюрных литых фигурках. Удивительно, с каким мастерством плели ювелиры из нитей круглые жгуты и плоские тесьмы, гибкие, как будто сплетенные из льняных нитей. Тесьма была основой шейного украшения с разного рода подвесками. Из нитей сплетались очень тонкие цепочки, служившие для сложной композиции серьги и ожерелья. Нить гнулась для исполнения разных накладных орнаментов – завитков, пальметок. Эти узоры припаивались на гладкую поверхность той или иной детали украшения.
Излюбленными предметами украшений, которые изготавливали ювелиры IV в. до н. э., были маленькие (диаметр 3–4 мм) розетки, вырезанные из тонкого диска золота. Золотой напаянной нитью обводили каждый лепесток, чем придавали прочность и рельефность цветку. Шейные украшения из тесьмы – колье – имели спереди застежку-аграф, в виде так называемого «гераклова узла», т. е. двух переплетенных друг с другом петель из золотой проволоки.
Зернь – второе чудо ювелирного дела. Применяли эти «маковые росинки» различно. Мастер неизвестным способом припаивал по четыре зернинки (гранулы) рядом так, чтобы образовать ромб, и такими ромбиками покрывали гладкую золотую поверхность, например, деталь серьги, получая эффект бархатистости и мерцающей игры света. Зернь в центре розетки имитировала тычинки. Зернью обсыпали маленькие подвески на колье и серьгах. Наконец, еще одно из чудес – крохотные фигурки человека и животного. Мастер-ювелир должен был быть и скульптором-миниатюристом. Он готовил модель размером 3–4 мм и по ней делал отливку. Все эти художественные средства ювелирного искусства IV в. до н. э. – нить, зернь, литая фигурка – позволяли мастеру создавать сложные композиции.
