Другой медальон не менее примечателен и точностью контуров, и, особенно, композицией. Здесь показан Геракл и его малютка сын Телеф, которого кормит лань. Сюжет и композиция повторяют знаменитую пергамскую картину III в. до н. э., копия с которой I в. н. э. сохранилась на фресках в Геркулануме. Наш медальон ближе по времени к оригиналу и тем особенно ценен для истории античного искусства. Популярное живописное произведение воспроизвел неизвестный торевт, а с формы серебряного медальона терракотовые повторения, вставленные в центр большой чаши, вошли в обиход столь далекого от Пергама Херсонеса. На третьем медальоне изображен Эрот с луком и Ника. Особенной тонкостью моделировки отличается форма с головой Афины в плаще с крылатым Пегасом или грифом строго классического стиля – повторение создания Фидия (V в. до н. э.).
Афина Парфенос стала образцом для художников многих последующих веков. Форма снята, вероятно, со шлема, где продолговатый медальон (0,08 × 0,06 м) был помещен на место налобника. Форма с головой Афины легко ляжет на дискообразный фон и сможет служить украшением центра керамической чаши. С нащечника несколько помятого шлема снята форма в виде овального медальона (0,13 × 0,8 м) с изображением обнаженного юноши, сидящего на скале. Воплощен классический идеал юношеской красоты, совершенное пластическое исполнение. Овальный медальон мог быть использован и в керамике, положенный под ручкой большой вазы – гидрии. Прекрасны и небольшие круглые медальоны (диаметр до 8 см) с изображением спутников Диониса – Сатиров и Силенов. На одном медальоне представлен бюст юного Сатира в пышном венке из виноградных листьев и с тирсом на плече. На другом медальоне – в три четверти – бюст старого лысого Силена в головной повязке и также с тирсом. В обоих медальонах, особенно во втором, все детали тщательно проработаны. Поворот бюста сделан точно по законам пластической анатомии. Реалистичность изображений достигается и тонкостью пластических переходов от объема к фону. Рельеф расположен в круге чрезвычайно удачно, оставляя свободное место для фона: автор придал композиции легкость, создал впечатление воздушной среды. Две небольшие формы для отливов (носиков), предназначенные для керамического сосуда гуттуса, решены изобретательно и выразительно. Одна в виде морды льва с оскаленной пастью, другая – в виде комической маски Силена с огромным широко открытым ртом. Деталировка головы животного и старческого лица Силена точна и подробна.
