Валентин Катасонов неспроста отмечает странное сходство между мировым "рынком" золота и советским "рынком" потребительских товаров: "Никакого рынка нет. А есть очень жесткая система распределения. Это очень похоже на то, что мы наблюдали в конце советского периода. Цены были государственными, причем, за редкими исключениями, очень низкими. А товаров в магазине купить было нельзя". Так что нынешняя политика стран БРИКС, ШОС, ЕАЭС и прочего "третьего мира", направленная на усиление золотой составляющей своих "золотовалютных резервов", несёт в себе главную опасность для "империи доллара". А следовательно, её "легионеры" рано или поздно приходят именно за золотом (ну, и нефтью тоже, причем цены на "черное золото" опустили именно потому, что за нефтедоллары активно скупалось золото желтое). И в Ираке, и в Ливии, и на Украине, и где угодно еще легионеры империи доллара первым делом вывозили к себе "презренный металл".
А поскольку "гегемония доллара США зиждется на грубой военной силе, манипуляции общественным сознанием и на прямом обмане", — всем этим инструментам изъятия "презренного металла" в пользу дяди Сэма надо иметь возможность противодействовать. Sapienti sat.
Музон
Александра Смирнова
Салон музон Культура
НОВАТОРЫ АВАНГАРДА. «Прогулка по садам российской словесности».
"Новаторы Авангарда" — детище московского музыканта Ивана Рассимова, более известного как Иван Смех (проект "Ленина Пакет", уже достаточно известный в узких кругах и постепенно выходящий за их пределы). По словам музыканта, под этим "брендом" вышло уже 16 альбомов. "Прогулка" с ее названием, более подходящим для модного поэтического сборника, презентуется как микстейп — сборник песен, записанных в определённом порядке и представляющий смесь музыкальных фрагментов. Перед нами 21 "условный кавер" на "Соломенных енотов", "Гражданскую оборону", "Инструкцию по выживанию", "Террор", "Промышленную архитектуру", внезапно — "Белую гвардию" и других. Тексты этих исполнителей положены на совершенно другую музыку исполнителей западных.
Данный проект весьма интересен своей, как сказали бы культурологи, репрезентативностью. В последнее время в андеграунде наметилась явная тенденция если не к подведению итогов, то к некоему осмыслению пережитого и прожитого в "лихие девяностые" и позже. То поколение музыкантов, которым сейчас 35-45, кому посчастливилось пролететь на бумажном самолетике удачи и таланта через все вихри и перипетии "смутного времени" и "нового застоя", не только сочиняет мемуары и переиздает старые альбомы, но и выпускает новый материал, и играет концерты. Но, как говорилось в одном хорошем фильме, "страшно не то, что мы теперь взрослые, а то, что теперь взрослые — это мы". И новые солдаты независимой музыки, вставшие в строй, обречены на какое-то отношение к поколению "формейшена".
