"Сны и обманы Франко" (II, 8-9 января 7 июня 1937 года), 28 подл, к илл., 29
"Сны и обманы Франко" (гравюры из серии), 28 подп. к илл.
"Стол с булылкой и стаканом", 50 подп. к илл.
Т
"Танец", 54 и подп. к илл.
"Тореадор" ("Любитель"), 15 подп. к илл.
"Три женщины", 10
"Три музыканта", 20, 22 подп. к илл. Тулуз-Лотрек А. де, 6 и подп. к илл., 9 подп. к илл.
У
Уде В., 48 подп. к илл.
Ф
"фигура", 54 подп. к илл. "Философский бордель", 46 "флейта Пана", 21, 52 Франко Б.ф., 26, 29 подп. к илл. Фрейд 3., 4
X
Хохлова О.,
18 подп. к илл. "Храм мира", 29
Ч
Чаплин Ч., 4
Э
Эйнштейн А., 4
Энгр Ж.-А.-Д., 20, 21, 52 Эскиз занавеса к балету "Парад", 18 подп. к илл.
В течение первых десятилетий нашего века всего несколько человек преобразили лик мира. Подобно Чаплину в кино, Джойсу в литературе, Фрейду в психологии и Эйнштейну в науке, Пикассо произвел в живописи революцию, ниспровергнув все привычные точки зрения (сокрушая при этом и свои взгляды, если они становились ему помехой). Его роднило с этими новаторами сознание фундаментального различия между предметом и его изображением, из-за которого стало неприемлемым применение языка простого отражения реальности. Обнаружилось, что можно выразить разницу между реальностью и формой. Живопись Пикассо стала первым очевидным свидетельством этого переворота в сознании и тех возможностей, которые открывались с его помощью для авантюрного художника. Авантюрный художник — возможно, это самое точное определение его личности.
