— Зря экономишь на подарке, купи Нирре готовую картину, деньги у нас теперь есть, — посоветовал Кархи.
— Это не моя картина, а ранняя работа великого Хейлора, — тролль решил, что темно — серое солнце и черная как безлунная ночь башня вполне достаточны для недорогого шедевра. Скажем, на пару сотен золотых. Повернувшись к другу, Урр-Бах коротко описал суть современных тенденций в живописи, скоропостижную смерть их основоположника и свой скромный план заработать толику монет. Кархи не поленился прочитать принесенную троллем газету, довольно ругнулся и тщательно осмотрел неизвестную работу Хейлора.
— Названия не хватает, — сказал гоблин. — Надо что-нибудь мудреное, у современных художников без этого никак. Раньше если на картине было поле, то внизу так и писали: "После сенокоса" или "Скворцы на поле". А сейчас нарисуй кто собачье дерьмо, внизу обязательно будет вроде "Итоги поиска смысла жизни" или "Будущее мира". И дурачки разглядывают этот бред и с умным видом обсуждают о пронзительной выразительности этой мазни. Ты запомни пару выражений: пронзительная выразительность, ошеломляющая глубина замысла, беспощадный реализм бытия. С ними сможешь обсудить любую картину, где без кувшина "Шепота штольни" или бутылки "Третьего глаза" не разберешься, что там нарисовано: задница гоблина или суетность мира.
— Куда сует? — не понял тролль, удивленный неожиданными познаниями гоблина в живописи.
— Суетность, ну, когда ты выпиваешь три кувшина пива из огромной бочки и понимаешь, что хоть лопни, но ты так и не увидишь ее дна и уже надо бежать отливать выпитое. Безнадега в общем.
— А мир тут при чем?
— Рхыз его знает, может, кто действительно пытался поиметь всю Каэру и мир разозлился. Ты не задумывайся над смыслом, иначе тронешься умом. Остальные знатоки как-то живут без этого и ты проживешь. Оценивать картины им это не мешает. Значит, запомнил? Суетность мира, беспощадный реализм бытия…
— Ничего не понимаю, — перебил Кархи тролль. — Как понять, что именно надо сейчас сказать: суетность или этот, беспощадный как его, реализм? И когда он широкий, нет, глубокий?
— Чего непонятного?! — завелся Кархи. — Тупо, нет, наоборот, с очень умным видом смотришь на картину и про себя считаешь до ста. Если понял, что на ней нарисовано до счета "десять", значит перед тобой беспощадный реализм, до "пятидесяти" — ошеломляющая глубина замысла и пронзительная выразительность. А если и после ста не поймешь, с какой стороны опрокинули больше красок, то сложи руки на груди и с восторгом громко скажи: "Как замечательно передана суетность этого мира!". Все, остальные поймут, что ты свой и можешь смело идти к столику с выпивкой лечить голову. Если рядом окажется автор этого непотребства, хлопни его по плечу и скажи: "Ты превзошел Нароллиэля!". Это первый засранец, который начал писать картины без опохмела и после третьего косяка подряд.
