В памяти современников неизменно живут воспоминания о вступлении Дорониной в сонм русских актрис – Женька Шульженко, первая театральная героиня Дорониной, уверенно сошла с подмостков Ленинградского театра им. Ленинского комсомола в гущу реальной жизни советской молодёжи. Доронина стала любимой, от неё ждали новых открытий, и она не обманула своего зрителя. Она знала: жизни не хватит, чтобы отточить образ до совершенства, и она работала не покладая рук. «Для чего мы делаем спектакль?» – задавалась она вопросом и отвечала своими работами: они отражали правду жизни, те философские основы, на которых зиждется эта правда, и потому она волнует зрителя, его память насыщается идеями созидания и добра, лежащими в основе спектакля.
Доронина жила и работала, опираясь на внутренние силы своего таланта, умножая знания русской и зарубежной литературы. В соотношении с жизнью она воспринимала свой путь в наш путь СЛУЖЕНИЯ искусству ради высокой цели совершенствования человека. Теперь нечасто вспоминают об этом основополагающем в русской традиции художественного творчества постулате, теперь живут под девизом «Даёшь успех!». Но Доронина – натура умная, сильная, глубокая, способная оценить зёрна от плевы, и потому весь её творческий путь проходит через тернии борьбы за чистоту идеала русского театра.
Вглядитесь в созданные ею образы – Софья («Горе от ума»), Лушка («Поднятая целина»), Настасья Филипповна («Идиот»), Маша («Три сестры»), Надя («Старшая сестра»), Надежда Монахова («Варвары»), все на сцене БДТ с Г.А. Товстоноговым, – и вы откроете для себя новых людей, до сих пор не живших, не появлявшихся в русском обществе, наделённых свойствами ярчайших личностей, необходимых нашему современнику.
А дальше – её работы на сцене МХАТа им. Горького: Раневской в «Вишнёвом саде» А. Чехова (реж. С. Данченко), Актрисы в «Старой актрисе на роль жены Достоевского» Э. Радзинского (реж. Р. Виктюк), Зои Пельц в «Зойкиной квартире» М. Булгакова (реж. Т. Доронина), Леди Макбет в «Макбете» В. Шекспира (реж. В. Белякович), Гурмыжской в «Лесе» А. Островского (реж. Т. Доронина), Мадам Александры в «Мадам Александре» Ж. Ануя (реж. Т. Доронина), Софьи в «Зыковых» М. Горького (реж. А. Морозов), Кручининой в «Без вины виноватых» А. Островского (реж. Т. Доронина), Вассы Железновой в «Вассе Железновой» М. Горького (реж. Б. Щедрин)… Её блистательные режиссёрские работы – «Белая гвардия» М. Булгакова, «Мы идём смотреть «Чапаева» А. Белова, «Униженные и оскорблённые» Ф. Достоевского, «Так и будет» К. Симонова, «Комедианты господина…» М. Булгакова, «Как боги» Ю. Полякова, «Пигмалион» Б. Шоу (совсем не полный список). И, оценивая все вкупе, мы поймём, какой глубины и значимости эта повседневная работа труженика в искусстве.
