Однако перед тем, как попасть в полное распоряжение
“Decca”, нужно было сделать еще один важный шаг. «Роллинги»,
как известно, сделали ранее запись на IBC. И хотя она
не была выпущена, факт ее наличия означал собой прямое
соглашение со студией в том случае, если она захочет эту запись
использовать. Группе нужно было вернуть пленки себе,
и эту деликатную работу также препоручили Брайану. Перед
тем, как владелец пленок мог разузнать, что «Роллинги» собираются
заключить контракт с “Decca”, Брайан пришел к
нему, шурша сотней фунтов, которую Эндрю и Эрик предварительно
вручили ему, и сказал, что его группа распадается.
Брайан объяснил своим всегдашним спокойным и хорошо
модулированным голосом, что им хотелось бы сохранить
эту пленку как сувенир, и что не мог бы владелец продать ее им? Веря каждому слову в правдоподобном вранье Брайана,
ничего не подозревающий хозяин IBC согласился
в порыве великодушия отдать ему запись — всего за 93 фунта
наличными. Глин Джонз, узнав об этом чуть позднее, был
просто вне себя от досады.
Когда 3 мая Эрик Истон организовал им подписание
контракта с “Decca”, на лицах «Роллингов» были широкие
улыбки и радость. Это был обычный двухгодичный контракт,
но “Decca” проявила со своей стороны щедрость, в результате
которой «Роллинги», никому не известные и еще не
зарекомендовавшие себя в пластиночном бизнесе, получали
стандартные отчисления от продажи пластинок в размере
5% от розничной цены каждого проданного экземпляра
(в отличие от мизерной платы, на которую был вынужден
согласиться Эпстайн, когда подписывал контракт «Битлз»
с EMI). Единственным недоразумением в переговорах стал
совершенно нелепый отказ Олдэма записывать «Роллингов»
в студиях фирмы и нанимать продюсера, так как он яростно
желал заполучить эту роль для себя.
Авторские права на весь материал, записанный в студии
звукозаписывающей компании, автоматически принадлежит
именно ей. Записываясь независимо, а потом давая на
прокат свои записи “Decca” для того, чтобы она выпускала
и распространяла их, «Роллинги» сами владели авторскими
правами на свои записи и одновременно лишали фирму
контроля над ними. Подобного соглашения не бывало за
всю историю британской музыкальной индустрии. То, что
“Decca” пошла на это, показывает ее отчаяние в желании
взять реванш за упущение «Битлз». Однако Олдэм невольно
подставил свою шею в петлю, так как знал о работе продюсера
записей не больше, чем об обратной стороне луны.
