Клуб назывался “Crawdaddy” — по песне Бо Диддли “Do the
Crawdaddy”, и открывался по воскресеньям между 7-ю и полдесятого
вечера. Джорджио был здорово впечатлен прогрессом
«Роллингов», но все еще находился в сомнениях. У него
уже была постоянная команда — “Dave Hunt Group” с Рэем Дэвисом,
и он вряд ли уволил бы их — как бы ни изворачивался
перед ним в своих мольбах Брайан. Но судьба взяла свое. Брайан
проклинал, наверное, миллионы раз эту самую холодную
за 100 прошедших лет зиму и свою мерзкую квартиру с
замерзшими трубами и засоренным туалетом, но однажды в
начале февраля из-за заснеженных дорог “Dave Hunt Group”
не смогли приехать на свое выступление. И тогда прозвучали
заветные слова: «Вы выступаете в следующее воскресенье».
Это должно было случиться 3 марта. В тот же день группа
должна была сначала отыграть в джаз-клубе Кена Кольера.
В “Marquee” их гонорар составлял 15 фунтов. В “Crawdaddy”
договоренность была другой: Джорджио делил доход
от продажи билетов с Брайаном пополам. Гомельски гарантировал
им по 30 шиллингов (1.5 фунта) каждому, и так как
их было шестеро, ему нужно было собрать хотя бы 18 фунтов,
чтобы не разориться. В ту первую неделю сборы были
еще меньше, публика приходила неохотно, и Джорджио
пришлось заманивать посетителей пивной при отеле словами:
«Купите один билет, а вашего спутника мы пропустим
бесплатно».
В первый день сетлист группы выглядел так: “Route 66”
(Троуп), “Poison Ivy” (Либер-Столлер), “Little Egypt” (Либер-Столлер),
“Nadine” (Берри), “You Better Move On” (Александер),
“I’m All Right” (Бо Диддли), “I’m A King Bee” (Слим
Харпо) , “You Can’t Judge A Book” (Диксон), “Honest I Do”
(Рид) , “I Want to Be Loved” (Диксон), “Walking the Dog” (Томас),
“Memphis Tenessee” (Берри), “Beautiful Delilah” (Берри),
“Pretty Thing” (Бо Диддли), “Hey Crawdaddy” (Бо Диддли).
Одна из этих песен вскоре появится на дебютном сингле
группы, две — на первом мини-альбоме в январе следующего
года, четыре — на первом долгоиграющем диске (апрель 1964 г.), еще две войдут в их радио-репертуар, а другие
две — в концертный репертуар до 1965 года. Таким образом,
выступления в “Crawdaddy” стали для юных «Стоунз» настоящей
кузницей славы.
В теперешнем хорошем настроении Брайана не было
ничего странного. Куда бы «Роллинги» не поехали, везде
случалось одно и то же. В других группах музыканты, находившиеся
в зале, поднимались на сцену и джемовали с выступающими.
Но никто не осмеливался джемовать с «Роллингами»;
даже Эрик Клэптон просто стоял и смотрел на их
игру. Истерия публики стала привычным элементом их выступлений.
В клубе Джона Мэнсфилда “Ricky Tick” особенно
безумствовали девушки. Как-то раз они решили взобраться
по рыболовным сетям, поднимавшимся с пола до потолка,
над головами публики, поближе к «Роллингам», и Брайан
прямо во время концерта успел словить одну из них перед
тем, как она смогла грохнуться об пол.
