Смитсоновский музей американского искусства Вашингтон | страница 18
В статуарных позах и идеализированной трактовке обнаженных тел угадываются античные реминисценции, свойственные стилю Кокса. Тщательно выверенная композиция и добросовестная прорисовка форм соседствуют с холодноватой отвлеченностью персонажей. Колорит строится на яркой и сочной цветовой гамме, главенствующими акцентами являются зеленый и бордово-красный тона. Мастер применяет сценическую обустроенность композиции, неестественное освещение, делает образы подчеркнуто чувственными, а позы — демонстративными. Все это приближает изображенное на полотне к театральной постановке.
Франк Бенсон принадлежал к числу тех западных живописцев, которые, получив художественное образование в Европе, стали впоследствии создателями американского импрессионизма. Он начал занятия в училище Бостонского музея и продолжил их в Париже у Гюстава Буланже и Жюля Жозефа Лефевра. Импрессионизм стал ярко выраженной реакцией на консервативную академическую живопись. Представители этого течения разработали новые методы и технику, призванную разрушить оковы устаревших предрассудков в понимании красоты.
Картина «Лето» символизирует рождение стиля в искусстве, ознаменовавшего свежий взгляд на мировой эстетический опыт и открывшего новые художественные средства. Используя излюбленную голубовато-сиреневую гамму, Бенсон написал богиню, облаченную в легкие задрапированные одежды. Она изящным движением руки оживляет и заставляет расцветать некогда бесплодные земли. Эфемерность образа подчеркивает сама эскизная манера, построенная на технике «открытого мазка». Художник неровным пульсирующим ритмом намечает контуры и объемы, создавая ощущение вибрирующего воздуха.
Томас Моран, уроженец Англии, переехал в Америку в молодом возрасте. Еще во время обучения на родине он познакомился с творчеством Уильяма Тёрнера, оказавшим большое влияние на его стиль. Моран заимствовал у великого живописца широкую манеру и эффект клубящихся облаков. В дальнейшем автор прославился внушительными пейзажами горных вершин, за что и был причислен к Школе Скалистых гор.
На картине «Туман в Канабском каньоне, Юта» американская природа предстает первозданно дикой, еще не освоенной человеком. Выбирая вертикальный формат полотна, художник подчеркивает пафос крутых, скалистых вершин, утопающих в дымке. Поваленные стволы деревьев среди груды камней символизируют разрушительную и стихийную силу непокоренной природы. Для достижения данного эффекта мастер пишет крупным и динамичным мазком, используя теплый красно-коричневый колорит с вкраплениями глубоких зеленых тонов. При этом хаотичная подвижность тумана в верхней части произведения уравновешивается спокойствием воды и глубиной пространства в его нижней половине.
