Обычно в таких случаях констатируют: «кто-то» окончательно запутался во времени. Не так ли?
* * *
Троя, Генрих Шлиман и ремесленники – поговорим об этом. Шлиман, откопавший Трою, нашёл ли там следы работы иконописцев (за 3000 лет до Рождения Христа!), скульпторов, ювелиров по серебру, стекольщиков и колокольных дел мастеров? А если не нашёл, какой город он тогда откапал? – Точно не Трою, если верить Царь-книге! Не так ли?
Особенно экзотически смотрятся судостроители Трои, возводящие стапели на илистой речушке Скамандер (теперь река Малый Мендерес, длина 130 км, много взвеси, зимой – это болото) в трёх верстах от города и сплавляющие потом свои «фрегаты» в Эгейское море. Строительного материала у них было, видимо, в изобилии, но «почему-то» все постройки Трои выполнены не из дерева, а из камня.
Так же бы я не отказался получить порцию гордости от успехов людей древности, взглянув на высокотемпературные печи для выплавки стекла при 425-2500 °C в зависимости от состава шихты, для выплавки серебряных изделий (960 °C) и стали для оружия (1535 °C), которое в таком изобилии и блеске представлено в фильме «Троя», где, кстати, крепость «почему-то» стоит прямо на морской кромке, а не за 5 вёрст от неё. А вы? Ведь действительно – это фантастический успех древней цивилизации, так как первый стекольный заводик многими трудами появился в России только в 1634 г., а до того в окна своих домов люди вставляли слюду с Кольского полуострова.
Уже в который раз я убеждаюсь в несуразности сведений, датируемых ранее изобретения бумаги в Европе. А вы?
Несуразность выражается больше не в содержании! Действительно: что странного в том, что в Лондон завезли французское вино или русские меха? Что странного в наборе ремёсел в городе Троя? И да бог с ним, с этим сказочником Диодором[9], но ведь залежи серебра в Испании точно есть: подтверждённые запасы составляют ни много ни мало, а 14 тыс. тонн; мировая доля Иберийского полуострова в добыче серебра сегодня – около 3 %! Дело не в событиях, дело – в их датировке! Вернее, в подделке датировок.
Но зачем было предпринято столько трудов по изданию тысяч книг в стиле фэнтези и подделке древних пергаментных, а затем и бумажных манускриптов? – И вот моя попытка разобраться в этом крайне нервном для большинства историков вопросе.
Понятно, что каждый заказчик написания любой хронологии и практически любой книги Средних веков любого государства (читай: царь, король, шах…) пытался использовать писчий материал как документ, подтверждающий не только его право на власть, но и его право на власть большую, чем у соседа, – по праву большей древности рода и большей авторитетности пращура. Доходило до того, что со страниц книг властители до хрипоты спорили от какого сына Ноя какой народ произошёл!
