Художественная галерея Нового Южного Уэльса Сидней | страница 6
Во второй половине XVIII века в Англии активно развивался жанр светского портрета. Традиции, заложенные веком ранее фламандским живописцем Антонисом ван Дейком, работавшим при дворе Якова I и Карла I, продолжились в творчестве многих художников-портретистов, среди которых наиболее широкую популярность получили Томас Гейнсборо и Джошуа Рейнольдс. Томас Хадсон был их старшим современником и учителем последнего.
Как и большинство английских творцов той эпохи, Хадсон специализировался на написании портретов высокопоставленных людей. Героиня представленной картины — леди Оксенден — принадлежала к семейству баронетов. Это особый наследуемый титул, выдававшийся британской короной с XVII века, по рангу находившийся между бароном и рыцарем. Супруга баронета, по аналогии с избранницей рыцаря, носила звание дамы. Хадсон придает изображению Маргарет должные величие и достоинство, всенепременно присущие женщине с таким высоким социальным статусом. Как и многие другие английские портретисты, автор не пытается приукрасить внешность своей модели, но с тщательным вниманием и неоспоримым мастерством выписывает подтверждающие ее высокое положение в обществе детали — одежду, аксессуары и драгоценности.
Филипп Якоб Лютербург — живописец и график французского происхождения, основная часть творческой деятельности которого пришлась на время проживания в Англии, где он даже был принят в члены Королевской академии художеств. Наследие мастера разнообразно: оно включает в себя гравюры и картины с изображениями пейзажей и животных, карикатуры, кроме того, Лютербург занимался созданием театральных декораций. Морские сцены, весьма далекие от штилевого спокойствия, также часто привлекали его внимание. На создание подобных работ автора вдохновляли произведения французского мариниста Клода Жозефа Верне, прославившегося изображением морских бурь.
Лишенные конкретики реальности, близкие к романтическим идеалам сцены кораблекрушений составляют большую часть произведений Лютербурга. В основе их выразительности лежат драматичность события и напряженная динамика композиции, в которой не только волны, но и облака находятся в тревожном, несущем разрушения движении. Твердь скал становится воплощением суровой неизбежности трагического исхода, а акцентированно патетические жесты паникующих людей, чьи фигурки теряются на фоне бушующей стихии, дополняют общее ощущение экспрессивного отчаяния.
