Художественная галерея Нового Южного Уэльса Сидней | страница 4

Радикальное и смелое новаторство в творчестве Караваджо оказало огромное влияние на развитие европейского искусства, в том числе и на мастеров голландской школы, к которой принадлежит Ян ван Бейлерт. Как в сюжетном, так и в стилистическом плане художник следует за итальянским первооткрывателем. Вслед за ранними работами Караваджо живописный мир Европы наполнился многочисленными изображениями, воплощающими радость жизни музицирующих юношей и девушек, чьи образы, как и в данном случае, зачастую не лишены некоторой фривольности в трактовке. Стилистически же полотно ван Бейлерта ближе скорее к зрелому этапу творчества Караваджо, когда для него, наряду с пластическим решением фигур, приобрела особое значение проблема света и на картинах появились резкие противопоставления светлых и темных участков. Именно этот прием пользовался наибольшей популярностью у караваджистов, которые порой доводили рождаемую им выразительность до гротеска. Ван Бейлерту, как бы то ни было, удалось, используя этот метод, сохранить в своем произведении гармонию.

Маттиас Стом — нидерландский художник из группы утрехтских караваджистов. Большая часть его работ посвящена античным сюжетам и, в частности, римской истории, отражая приверженность творца к классицизму, с которым Караваджо не имел ничего общего.

Содержательной основой этого полотна является предание о юном римском герое Муцие Сцеволе. Первые упоминания легенды восходят еще к периоду ранней Римской республики: молодой патриций пробрался в шатер осаждавшего Рим этрусского царя Ларса Порсены, чтобы убить его. Однако по ошибке римлянин вонзил нож в тело придворного писца, после чего был схвачен и приведен к повелителю. Сцевола объявил правителю, что 300 юношей поклялись ценой своей жизни убить его. От дерзкого пленника потребовали раскрыть детали заговора под угрозой пыток и казни, в ответ на это он вытянул свою правую руку над пылающим алтарем и держал так до тех пор, пока она не обуглилась. Порсена, потрясенный таким бесстрашием, приказал отпустить его и заключил мир с Римом. Именно после этого случая Гая Муция прозвали «Сцевола», что означает «левша».

Стом изображает на своей картине наиболее драматический, кульминационный момент описанной выше истории, что было свойственно последователям Караваджо. В то же время он утверждает на холсте торжество духа высокой гражданственной морали, тем самым задолго предвосхищая появление работ мастеров неоклассицизма, таких как Жак-Луи Давид, для которых подобная, связанная с самозабвенной преданностью государству нравственность станет основной темой творчества.