Художественная галерея Нового Южного Уэльса Сидней | страница 12

Первый из британских художников, удостоившийся титула барона, президент Королевской академии художеств Фредерик Лейтон являлся ярким представителем викторианского академизма. Как воспитанник классической живописной школы, он был заинтересован в историческом жанре и часто обращался к сюжетам, востребованным в период Раннего Возрождения. «Кимон и Ифигения» является одним из них.

Первоначально в Ифигении воплощался образ богини Артемиды. Позднее, в античной традиции, выделилась отдельная персонификация этого имени, а многочисленные жизненные ситуации, связанные с ним, легли в основу разнообразных произведений изобразительного искусства. Однако в данном случае выбор пал не на героиню античной Ифигении, а на ту слившуюся с ней в единое целое деву, что появляется в одной из новелл «Декамерона» Джованни Боккаччо. В интерпретации легендарной истории красивый, но недалекий юноша Кимон (или Чимоне) влюбился в Ифигению, искренняя любовь к ней возвысила и облагородила его сердце и разум. Лейтон изобразил момент повествования, когда, направляясь по своим делам в соседнюю деревню, Кимон видит спящую на поляне неподалеку от родника красавицу, что навсегда изменит его жизнь. Фигура погруженной в царство Морфея Ифигении в белых одеждах, выделяющихся на фоне еще не разгоревшегося рассвета, находится в центре композиции. Таким образом, акцент внимания сосредотачивается на первой встрече будущих возлюбленных как своеобразном и естественном явлении чуда.

Выпускник французской Академии изящных искусств Люсьен Анри помимо занятий живописью проявлял также социально-политическую активность и входил в Парижскую коммуну. За революционную деятельность он был сослан в Новую Каледонию, откуда по истечении срока наказания перебрался в Австралию и поселился в Сиднее, продолжая заниматься рисованием, преподаванием и разработкой предметов декоративно-прикладного искусства. Заинтересованный непривычными для взгляда европейца флорой и фауной и вдохновленный художественными возможностями, предоставляемыми ими, он создавал проекты витражей, решения интерьеров и прикладные произведения. Особое внимание мастера привлекала телопея, являвшаяся эмблемой штата Новый Южный Уэльс. Это чрезвычайно выразительное по виду и форме растение, часто встречающееся в австралийских садах, стало главным героем картины Анри. Притягивающий своей почти флуоресцентной яркостью и оригинальностью цветок здесь впечатляет глубиной детализации и убедительностью. Чтобы еще больше выделить телопею, творец изобразил ее на фоне контрастных голубых обоев с узорами в исламском стиле и в близкой им по цвету вазе.