Филадельфийский музей искусств | страница 29
Эдгар Дега — французский живописец, один из самых видных и самобытных представителей импрессионизма.
Довольно нейтральное название картины — «Интерьер», по-видимому, дано преднамеренно, чтобы зритель сам распознал, какова суть драмы, момент которой запечатлел художник. В том, что это именно драма, нет никакого сомнения. (Неслучайно работа известна любителям искусства под вторым названием — «Насилие».)
У Дега есть еще одно полотно на тему разлада между мужчиной и женщиной, причем того же времени, — «Интерьер с двумя фигурами» (1869, Эрмитаж, Санкт-Петербург). Очевидно, некая драма волновала художника, когда он писал эти произведения. Оба были и остаются предметом дискуссии по поводу их содержания и, собственно, персонажей. Мастер охарактеризовал филадельфийскую картину как жанровую. В обеих сценах персонажи не общаются, они разведены по сторонам. Их изолированность — знак очевидного отчуждения, то привычно обыденного (на петербургской работе), а то драматического (на филадельфийской.)
Танцовщицы — страсть Эдгара Дега. На ряде картин запечатлены его любимицы в разные моменты — в минуты подготовки к выходу, триумфа, усталости и опустошенности, апатии и восторга. За кулисами балетной сцены художник был человеком, которому позволялось многое. Его можно считать живописцем-папарацци артисток. Мастера интересуют миг, поза в какой-то момент, движение. Вряд ли можно назвать другого художника его времени, который так передал бы все это. Кажется, что быстроте смен позиций балерины должна соответствовать быстрота их живописной фиксации. Стоит вспомнить скорость вспышки фотоаппарата. Создается ощущение, что и картина писалась очень быстро. Однако нет. Из приведенных дат следует, что мастер работал над ней минимум два года, но при этом непосредственность и яркость образа не потускнели и не поблекли.
Дега — великий мастер колорита. Чего стоят яркие красные пятна — цветы на фоне белой пачки!
Эдуард Мане — французский живописец, гравер, один из родоначальников импрессионизма.
Эта картина известна и под несколько иными названиями — «Кружка пива», «За кружкой пива». История ее создания связана с поездкой художника в 1872 в Нидерланды, где его восхитили полотна Франса Халса. Мане вознамерился написать нечто в стиле «Веселого пьяницы» старого мастера. Вернувшись в Париж, он приступил к работе. На счастье, нашелся идеальный натурщик — один из завсегдатаев кафе «Гербуа», в котором Мане любил бывать, литограф Эмиль Белло. Тот безропотно позировал (более 80 сеансов!) прямо в кафе. Это можно было сделать, только испытывая полное удовлетворение от жизни и пребывания в данном заведении, что и передано на холсте: Белло удобно расположился в кресле за столиком, в левой руке — бокал с пивом, в правой — белая глиняная трубка.
