Национальная галерея Шотландии | страница 20

Кисти самого известного шотландского художника Генри Роберна принадлежит большая галерея портретов современников. До нас не дошло достоверных сведений о его образовании. Многие исследователи творчества живописца считают, что он был самоучкой, перенявшим у некоего ювелира мастерство создания миниатюрных портретов. В Эдинбурге, где жил и работал Роберн, его называли «Рейнольдсом Севера», признавая его первым портретистом. Своих героев он изображал с большой симпатией, как правило, не делал предварительных эскизов, а рисовал сразу на холсте, что привносило в произведение непосредственность и свежесть восприятия.

Подлинным шедевром живописца по праву считается «Портрет пастора Р. Уокера на коньках». Преподобный, облаченный в черный костюм, свободно скользит по льду, его фигура кажется невесомой. При этом не создается впечатления, что мужчина катается ради своего удовольствия, напротив, он устремлен вперед, направляясь к только ему видимой цели. Этому внутреннему «горению» героя Роберн противопоставляет аскетичный и монохромный пейзаж.

Уильям Тёрнер — выдающийся английский мастер романтического пейзажа. Юноша стал студентом Королевской академии искусств в 1790. Практически все свои первые произведения Тёрнер выполнил в технике акварели (к ней он прибегал на протяжении всей творческой деятельности).

Излюбленным мотивом живописца являлась торжествующая стихия. Даже когда он изображает природу в состоянии покоя, полотна передают впечатление безусловной победы света (или мрака). Постепенно морские пейзажи Тёрнера становились более абстрактными, а их колористическое решение более условным. Художник фиксировал не столько конкретные виды, сколько свои ощущения. В поздний период он чаще использовал цветовые эффекты, с их помощью стремился передать эмоциональное содержание картины. Полотна, написанные до 1840-х, имеют более насыщенный колорит и «живую» фактуру. Мастер добивался яркости цвета за счет того, что отказался от традиционной практики использования темного фона. Он применял белый грунтованный холст. Таким образом, метод работы художника по созданию станкового произведения оказался схожим с акварельным письмом. Это позволило передавать едва различимые атмосферные эффекты. Нужно отметить, что картины Тёрнера маслом становились все лучше благодаря открытиям, сделанным им в многочисленных экспериментах с акварелью. Прекрасным примером сказанному может служить хранящееся в музее полотно.