Старая Национальная галерея Берлин | страница 8
Фридрих Овербек — известный немецкий живописец XIX века. Он учился в венской Академии художеств, однако разочаровался в традиционной системе. Овербек отправился в Рим, где наряду с группой немецких и австрийских живописцев стал членом Союза Святого Луки. Это творческое объединение романтического направления, основной целью которого было возрождение древнего духа религиозности, создание спиритуального искусства, основанного на великих традициях Средневековья и Возрождения. Назарейцы считали своими лидерами тех художников прошлого, которые не признавались официальным академическим искусством. В основу творческого метода были положены принципы живописи великого Рафаэля. Овербек жил в монастырском братстве. Аскетичный образ жизни, средневековая этика ремесленных цехов также были важны для этого направления, что сказывалось, в первую очередь, на предпочитаемых темах и сюжетах. Самым крупным заказом назарейцев была роспись виллы Бартоли (1818).
Представленная фреска — одна из этого цикла работ. Вместе с Овербеком творили такие значительные немецкие мастера, как Петер Корнелиус, Филипп Фейт и Фридрих Вильгельм Шадов. Молодые художники возродили фресковую живопись по старинным итальянским рецептам, стремясь вернуть и дух ушедшего золотого века европейской культуры. Овербек исполнил сцену из жизни Иосифа, его продажу в рабство в Египет. Мастер отказался от нагнетания драматической обстановки, он преподнес эту трагическую историю идеализированно, сделав ее легендой. Например, зависть не искажает лица братьев Иосифа, а ведь именно она была побудительным мотивом продажи Иосифа. Перед зрителем — мифологические, полные достоинства персонажи древней истории. Фигуры заполняют все пространство нарисованного портала, они очень гармоничны по цветам и декоративны. Овербек виртуозно выстроил ритм силуэтов.
В 1887 эти фрески были перевезены в Берлин, в Старую Национальную галерею.
Фердинанд Георг Вальдмюллер — самый известный художник Австрии, главный представитель бидермейера — направления в живописи Австрии и Германии первой половины XIX века, главными темами которого стали идеализированные, с долей юмора сюжеты из повседневной жизни зажиточных горожан и добропорядочных обывателей.
Данное полотно демонстрирует талант Вальдмюллера-портретиста и служит образцом стиля бидермейер в целом. Это одно из первых заказанных художнику изображений. Здесь представлена пожилая женщина, бывшая актриса, теперь простая домохозяйка. Вальдмюллер не стремится приукрасить героиню, она показана в домашнем платье. Художника интересует не статус модели, а ее внешность, через которую передается характер. Вальдмюллер изображает женщину очень тепло, с явной симпатией.
