Также нельзя обойти вниманием то, что Горький печатал в "Самарской газете" свои стихотворения. Такие как "Прощай" - 5 марта 1895 года, "В Черноморье" - апрель 1895 года. Стихотворение "Прощай" Горький пишет, пережив первую интимную драму, убежденный в непрочности женской любви, вновь одинокий странник, он изливает свои переживания в стихах, по форме и содержанию характерных для самого раннего периода творчества Горького.
Прощай! Я поднял паруса.
И встал со вздохом у руля.
И резвых чаек голоса
Да белой пены полоса
Все, чем прощается земля
Со мной... Прощай!
Лирическим и романтическим произведениям Горького было достаточно субъективного начала, но в его "Очерках и набросках" субъективное оставалось только как оценка, как нравственная позиция. В публицистике авторская позиция имела первостепенное значение, но позиция вне факта, помимо факта оказывалась невозможной.
Публицист и фельетонист Иегудиил Хламида не мог идти по абстрактно-романтическому пути сплошного отрицания факта во имя вымысла. Иегудиил Хламида - псевдоним Горького в Самаре. Именно систематическая, изо дня в день, газетная работа заставила Горького пристально вглядываться в жизнь, различать главное и второстепенное, обнаруживать в "мелочах" их сущность, осмысливать ее движение, искать верный метод оценки, трактовки, изображения факта. В фельетонах Иегудиила Хламиды одной из самых важных тем становится тема сочувствия трудовым людям, которых нещадно грабят и обирают, эксплуатируют и угнетают. Горьковские фельетоны отличались резкостью и смелостью своих обличений, Иегудиил Хламида умел быть "бичом обывательской совести", бичом самодурствующих фабрикантов и купцов, чиновничьего произвола, тупого и равнодушного мещанства. Вот что писал сам Горький о своей работе : "Потом, когда я писал в "Самарской газете" плохие ежедневные фельетоны, подписывая их хорошим псевдонимом Иегудиил Хламида, Короленко посылал мне письма, критикуя окаянную работу мою насмешливо, внушительно. строго, но - всегда дружески".
В Самаре Горький пристрастился к театру. Здесь, сначала по необходимости, а потом и по внутренней потребности, он стал писать театральные рецензии. Свой отзыв о спектакле Иегудиил Хламида основывает на суждениях об актерах и только об актерах, тем самым выбирая наиболее трудный из путей театрального критика. Так с самого начала Горький определит одну из важнейших задач своих театральных рецензий. Борьба с фальшью, наигрышем и кривлянием, дурным ремесленничеством и безответственным дилетантством надолго становится для него главной темой. Он требует профессионального и честного отношения к искусству, требует, чтобы актеры не растворялись в невежественной массе провинциального мещанства, а помнили о своем общественном долге, ответственности за театр и его высоком назначении. Но Иегудиил Хламида знал и радостные минуты. Правда, это были редкие минуты, но все же малейший проблеск настоящего искусства заставлял его отказываться от обычного ядовитого и колкого тона, и тогда становилось понятно, как страстно и горячо любил он театр. Отказываясь от фельетонной язвительности, Горький переходил к серьезному обсуждению организации театрального дела "Играют много, артистов мало, тщательная работа над ролями невозможна - это приходится принять к сведению", - замечает он однажды. В другой раз он настойчиво вмешивается в споры о том, кому городской думе следует сдать театр. Он энергично выступает против антрепренеров, подчиняющих искусство интересам своего кошелька. Ему в то же время ясно, что иных антрепренеров не найдешь, и он особенно горячо поддерживает идею создания народного театра.
