Промышленник. Как и вся наша ночная пустопорожняя болтовня…
Капитан. Небось, не Гамлеты здесь собрались!
Промышленник (криво усмехнувшись). Это точно! Ладно, на этом хватит!.. У меня сегодня полно дел. И я не вижу смысла продолжать тратить день таким образом. Я пошел… (Пожимает руку Профессору). Всего хорошего. (Пожимает руку Капитану). Рад знакомству. Не сем убегаю. Очень спешу.
(Торопливо выходит через «свою» дверь, то есть спускается в зал и идет по проходу).
Капитан. Ну надо же, как понесся!
Профессор. Еще бы! Рад, небось, что ночные кошмары позади.
Капитан. Мог бы сказать нам «до свидания!»
Профессор. Не думаю, что он горит желанием опять с нами увидеться. (Протягивает Капитану визитную карточку). Моя визитная карточка… Будет настроение, звоните…
Капитан. Спасибо. Не могу ответить тем же. Сотрудникам специальных служб визитки запрещены. Но в телефонной книге я есть: капитан Бигонджари, Эс-Эс.
Профессор. СС?!
Капитан. Спецслужба. Так что звоните. Научу в карты играть!
Оба смеются.
Капитан. Выйдем через мою дверь?
Профессор. Нет, я через свою.
Капитан. Тогда до свидания! И всего вам доброго.
Профессор. И вам того же!
Выходят, каждый в «свою» дверь.
Короткая пауза и на сцену вбегает Промышленник. Он в панике. Полетает к телефону, хватает трубку, пробует набрать номер… В трубке тишина.
Промышленник (бьет кулаком по телефону, крича). Алло!.. Алло!!.. Черт бы вас всех побрал! Аллооооо!
Открываются две других двери и на пороге останавливаются Профессор и Капитан, они тоже не в себе.
Промышленник (обводя их взглядом). Дверь моего подъезда… не отрывается…
Профессор и Капитан с обреченными лицами молча кивают.
Медленно гаснет свет.
Постскриптум
Указание о выходящей в зал двери в «четвертой стене», редко принимается во внимание многочисленными постановщиками пьесы, которые размещают все три двери на сцене. Такое единодушие должно было бы убедить меня отказаться от этой идеи и переписать начальную авторскую ремарку, но я предпочитаю оставить все, как есть, учитывая глубинный замысел комедии. Тем не менее, оставляю за будущими ее режиссерами право поступать в соответствии с их постановочным замыслом.
Решение с люком из той же области, что и «четвертая стена». Но и оно не пользуется популярностью у абсолютного большинства режиссеров, которые выводят Уборщицу/Уборщика на сцену через одну из существующих дверей, включая дверь ванной комнаты. На мой взгляд, использование люка, наряду с тремя ударами деревянной палки является данью уважения древнему «театру масок». Но наиболее понравившийся мне вариант я видел в спектакле в Аахене, где четвертый персонаж оказывался уже стоящим на сцене, как только на ней вновь вспыхивал свет в начале четвертой картины.
