Как и в первой комнате, на стенах были развешаны изображения лошадей. Здесь были не только картины маслом, но и гравюры. Однако особенно заинтересовала Леню одна картина, на которой был изображен чудесный вороной конь, перескакивающий препятствие.
Маркиз не сразу понял, что именно привлекло его внимание к этой картине, просто сработала его безошибочная интуиция. Внимательно приглядевшись, он понял, что именно заставило его задержать взгляд.
Картина висела немного неровно, как будто ее недавно снимали и повесили обратно второпях. Конечно, это еще ничего не значило, но Ленина интуиция продолжала посылать сигналы.
Маркиз увеличил изображение и медленно повел камеру вниз по стене. И наконец нашел то, что искал.
При предельном увеличении он увидел в нижней части стены и на плинтусе несколько серебристых пылинок. Видимо, их пропустили, наводя в кабинете порядок после посещения незваного гостя.
Леня усмехнулся: интуиция его не подвела. За этой картиной наверняка спрятан сейф, причем сейф подставной, фальшивый, призванный отвлечь внимание от настоящего тайника. Маркиз отчетливо представил то, что недавно происходило в этой комнате: опытный взломщик проник сюда, обнаружил спрятанный за картиной сейф и потратил уйму времени на то, чтобы открыть его. А когда открыл – не нашел там ровным счетом ничего интересного. Если не считать коробочки с черной несмываемой краской в качестве сувенира. Леня и сам непременно оставил бы в таком сейфе какую-нибудь милую игрушку…
Времени на продолжение поисков у взломщика уже не оставалось, и он был вынужден, скрипя зубами, уйти ни с чем.
Итак, Леня нашел подставной тайник, но это нисколько не приблизило его к цели. Он еще раз осмотрел кабинет.
Книжные шкафы… тайник, конечно, может быть в одной из книг, но это кажется ненадежным. Письменный стол – первое, что проверяют при обыске, и поэтому только круглый дурак спрятал бы там что-то ценное, а хозяин верхней квартиры на дурака не похож, судя, хотя бы, по фокусу с подставным сейфом.
Бросив последний взгляд на картины, книги и светильник в форме вычурного китайского фонаря. Маркиз замаскировал вторую камеру и перебрался в следующее помещение.
Это была, наверное, гостиная, во всяком случае – самая большая комната в квартире.
Середину ее занимал большой стол, над которым висела тяжелая люстра – кованый бронзовый каркас и шесть тяжелых матовых плафонов сложной формы, свисающих с каркаса, как огромные виноградины. По стенам стояли два дивана, как и в первой комнате, обитые модной серой тканью грубого плетения, и несколько стульев. Снова картины с изображениями лошадей. И никаких зацепок!
