I. Данные с элементами воздействия на зрителя
а) Отчеканенность амплуа — 5
б) наличие возбудимости и умение ею пользоваться — 5
в) внутренние данные (обаяние, юмор, заразительность) — 5
г) внешние данные (рост, лицо, глаза, фигура) — 4
д) диапазон — 5
е) пластичность — 5
ж) ритмичность — 5
II. Элементы внешней техники
1. Голос
а) чистота произношения (отсутствие акцента и безукоризненная дикция) — 4
б) звучность (сила, сочность) — 5
в) гибкость (диапазон, регистры) — 5
г) музыкальность — 5
2. Тело
а) лицо (мимика) — 5
б) руки — 5
в) ноги — 5
г) фигура (шея, плечи, корпус) — 5
III. Элементы внутренней техники
а) сценичность и четкость — 5
б) способность к общению и координации — 5
в) способность держать форму — 5
г) артистичность (чувство меры, художественное чутье) — 5
д) отсутствие рутины и устарелых приемов и наличность современной техники — 5
_______________
98[26]
В этом табеле отличницы стоит обратить внимание на две «четверки» Бабановой. «Внешние данные» ее еще не сформировались до конца и хранили черты нелепого отрочества, усугубленные недоеданием и недосыпанием. «Четверка» по «чистоте произношения» связана с одной общей чертой мейерхольдовских спектаклей той поры: преобладанием движения над словом. Слово служило музыкальным аккомпанементом для движения, и юных артистов Мейерхольда впору было сравнивать с мимами «великого немого» — кинематографа.
Впрочем, Бабанова, которую «нечему было учить», обладала вдобавок и завидной обучаемостью.
Из бесед с М. И. Бабановой
«У меня голос был высокий, и говорила я быстро, частила очень. Однажды Мейерхольд мне крикнул из зала: “У вас нестерпимая для уха скороговорка! На сцене все должно быть отчетливо, даже шепот”. И больше этого не было никогда. Я сразу стала заниматься голосом. Потом уже меня за дикцию часто хвалили, говорили, что каждая буква слышна во всем театре. И не знали, кому я этим обязана».
Зато обращает на себя внимание уверенное «5» начинающей актрисы по всем «элементам внутренней техники», в чем приближаются к ней лишь самые опытные. В графе «артистичность (чувство меры, художественное чутье)» у Дмитрия Николаевича Орлова — будущего партнера Бабановой — стоит «О», у Зайчикова — «2», у Охлопкова, ее будущего художественного руководителя, — «2»; по «отсутствию рутины» и «наличности современной техники» у всех у них было «3». Мейерхольд не ошибся: ученица Бабанова могла сразу занять «видное место на любой сцене». Она и заняла его — сразу на двух сценах, руководимых Мейерхольдом.
