К 250-летию со дня рождения Александра Васильевича Суворова Министерство культуры СССР объявило конкурс на лучший проект памятника полководцу. После двух туров конкурса в 1980 году дальнейшая работа над памятником была поручена скульптору О. К. Комову и архитектору В. А. Нестерову.
От первоначальных вариантов памятника до установки его на постаменте Комов постоянно работал как над совершенствованием общей композиции, так и над «шлифовкой» самых мельчайших деталей. Это был каждодневный и упорный труд мастера, который, приближаясь к своему завершению, был все более напряженным и ответственным.
Памятник А. В. Суворову для Москвы по своему общественному значению подобен таким работам, как, например, памятник Юрию Долгорукому на Советской площади, созданный скульпторами С. М. Орловым, А. П. Антроповым, Н. Л. Штаммом, и памятник М. И. Кутузову работы Н. В. Томского, установленный на Кутузовском проспекте перед музеем «Бородинская панорама». Оба произведения выполнены в форме конной статуи. Это обстоятельство в значительной мере побудило Комова искать иные художественные приемы для своей работы. Он останавливается напортретном исполнении фигуры и всего облика Суворова. Выбор такого решения объясняется самоа творческой манерой скульптора, который во всех своих работах стремится к узнаваемости, добивается портретного сходства с оригиналом.
С самого начала скульптор сосредоточивает свое вникание иа изображении лица А. В. Суворова — самой ответственной и наиболее сложной чаете всей скульптуры. Верный своему принципу создавать изображение «ломка на основе самых подлинных материалов и первоисточников, Комов тщательно изучает всю огромную иконографию Суворова, использует в своей работе его посмертную маску. Скульптор старается в первую очередь опираться только на факты, а затем уже на их основе делать какие-либо обобщения, выводы, художественные аллегории. Он решает изобразить Суворова в период его наивысшей славы, таким, каким он был в последнее десятилетие своей жизни. С этой точки зрения использование посмертной маски полководца для работы над портретным сходством играет большую роль. Но впоследствии, решая проблемы создания художественного образа н переводя маленькую гипсовую фигуру в большие размеры, он все более совершенствует свою работу, стремясь преодолеть мертвенность фактического слепка.
Для каждого памятника очень важен характер общего контура, охватывающий в целом и скульптурную и архитектурную части работы, как говорят специалисты — знаков ость ансамбля. Поиск этого контура начинается сразу. В данном случае сама фигура создается Комовым портретно, приблизительно в две натуры человеческого роста, около 4 метров. Предполагается и пьедестал делать около 4 метров высотой. Первоначально он проектируется квадратным в сечении и по своему характеру напоминает пьедестал знаменитого памятника М. И. Кутузову скульптора В. И. Орловского, установленного перед зданием Казанского собора в Ленинграде. Фигуру Кутузова скульптор активно развертывает в пространстве: фельдмаршал делает шаг вперед, переступая границу пьедестала, его правая рука со шпагой чуть откинута назад, а левая — с подзорной трубой — высоко поднята в повелительном жесте. Сама фигура, окутанная широкой драпировкой, заполняет все пространство над квадратным основанием постамента.
