>
>Миниатюра школы Кангра — рага «Васанта» («Весна»)
>Использование того же сюжета (Кришна, танцующий под аккомпанемент барабана и кастаньет, на которых играют пастушки) на миниатюре другой школы говорит о том, что он не случаен в живописных изображениях раги «Васанта»
>Миниатюра школы Кангра — рага «Хиндола» («Качели»)
>Изображение этой раги на одной из могольских миниатюр имеет такую подпись: «Игривый, наслаждающийся качанием на качелях, нежно подталкиваемых прекраснобедрыми женщинами, изящный и яркий, как голубь, он зовется мудрецами рагой Хиндола». Качание на качелях, как, вероятно, и сама рага, восходят к древнейшим весенним обрядовым праздникам (типа Холи)
>Миниатюра школы Кангра — рагини «Васанта» («Весна»)
>Эта рагини представляется как жена раги «Хиндола». Миниатюра, изображающая двух девушек — героиню с подругой, — собирающих первые, только что распустившиеся цветы, передает радостное ощущение весны
>Миниатюра школы Кангра — рага «Кумбха» («Кувшин»)
>Поэтическое изображение сцены свидания влюбленных у колодца (сюжет, вызванный, видимо, названием раги)
>Миниатюра школы Мальва — рагини «Лалита»
>Рагини «Лалита» относится к рагам, связанным с определенным временем суток; она связывается с рассветом. Приведем поэтическую подпись под одной из миниатюр с живописным изображением этой рагини: «Прекрасная женщина в пышных одеждах, и украшениях лежит на рассвете, утомленная, в своей постели. Это — рагини Лалита»
>Миниатюра школы Кангра — рага «Бхаскар» («Солнце»)
>Живописное воплощение этой раги, видимо под влиянием ее названия, изображает обряд поклонения восходящему солнцу
.
>Кундан Лал Сайгал
>Абдул Карим Хан
>Фаияз Хан
>Баде Гулям Али Хан
>Кумир Гандхарва
>Омкарнатх Тхакур
>Пение и игра на тампуре
>Амджад Али Хан — выдающийся исполнитель на сароде
>Излюбленный инструмент индийской классической музыки — вина
>Рави Шанкар — знаменитый исполнитель на ситаре
>Бисмилла Хан — известный исполнитель на шенаи
>1Са, ри, га, ма, па, дха, ни — употребляемые в индийской теории музыки сокращенные названия семи лежащих в основе индийской музыкальной системы свар — шадджа, ришабха, гандхара, мадхьяма, панчама, дхайвата, нишада. Необходимо сразу же дать читателю представление о том, что такое свара (автор, уделяя огромное внимание сваре, не разъясняет этого понятия). Слово «свара» означает «звук»; как один из кардинальных элементов музыкальной системы свара может быть соотнесена со ступенью звукоряда европейской музыкальной системы. Однако это лишь приблизительное соответствие, по существу свара значительно отличается от ступени. Прежде всего, одна и та же свара может употребляться и разных звуковысотных вариантах. Эти варианты определяются
