Также ЦДХ порадовал на этот раз выставкой работ Виктора Дубровина. Здесь вы встретите композиции на тему развития молекулы ДНК, а также ряд ироничных вещей о современной действительности. По стилистике эти произведения приближаются к плакату.
— Плакат или живопись — какая мне разница. Лишь бы то, что я делаю, было настоящим искусством, — так говорит художник, который, видимо, устал выслушивать поучения коллег, выступающих за “живопись вне жизни”.
Гигантская (более 300 работ) юбилейная выставка Михаила Абакумова открылась на прошлой неделе. Посещение этой выставке в “тихий час”, уверяю, превратится в настоящий полет. Ибо вы увидите и печальную рябь холодных осенних вод, и жаркие языки лесных закатов — здесь целый набор точно уловленных состояний и настроений русской природы.
Абакумов, по сути, реабилитирует пейзаж как жанр. Вместо начетничества современных пейзажистов (которые промспособом штампуют свои “традиционные ценности”) здесь беспрерывная битва цветовых граней, бликующих, как штыки в момент атаки.
Абакумов — это своеобразный Моцарт в живописи. Там, где иной будет мучаться, работать месяцами в каторжных усилиях, пытаясь уловить ежесекундно исчезающую и нарождающуюся вселенную — Абакумов в едином порыве (как бы и не думая ни о колорите, ни ширине мазка) в момент создает божественное зерцало. И как всякий моцартовского типа творец Абакумов — страшный эгоист: ему наплевать и на контекст своего времени и на знатоков искусства. Он наслаждается и приглашает наслаждаться нас…
На вопрос, почему ни на одной из трехсот работ не изображен человек, Абакумов удивленно отвечал:
— Зачем? Я пейзажист…
Никакой идеологии, именно это хотел сказать талантливейший живописец современности, переживающий расцвет своего творчества (художнику недавно исполнилось 50 лет).
МУЗЕЙ АНДРЕЯ РУБЛЕВА странно отмечает свой 50-летний юбилей. Руководство музея, что называется “без боя”, передало в руки частного лица пять бесценных икон, хранившихся в основном фонде 20 лет. Министерство культуры, похоже, одобрило эту акцию…
В 1975 году за спекуляцию в особо крупных размерах был осужден С. Григорянц, впоследствии видный “правозащитник” и основатель фонда защиты гласности. После приговора конфискованные у этого господина иконы поступили в музей Рублева. В 1992 году в связи с изменением уголовного законодательства Григорянц был реабилитирован, а год назад Бабушкинский районный народный суд вынес решение о возмещении Григорянцу имущественного ущерба и возврате икон из фондов музея.
