В широком замахе потонули цель и сверхзадача. Чего хотели добиться создатели фильма? Показать, что коммунист обязан быть счастливым? Напомнить о том, что труд создаёт и преображает человека?
Впрочем, этого традиционного для советского кинематографа «воскресения человека» зрители так и не увидели. Искусственное и нелогичное завершение фильма соответствовало законам «мыльной оперы»: добро победило зло, всем воздалось по заслугам, а условно-отрицательные герои вступили на путь исправления. Диссидент Кузьменко взялся снимать кино, старлетка Гуляева заинтересовалась домиком в деревне. Почему? Как это произошло?
Кто-то, посмотрев сериал, заговорил о возвращении к традициям советского телефильма. Похоже, дальше отдельных моментов – свет, киноплёнка, и так не показанного в подробностях перерождения героев через соприкосновение с «землёй», дело не пошло. Создание картины в духе советского кино предполагало бы резкий отход от эклектичного коктейля из идеологических штампов, пошлости мыльных опер и ностальгической картинки.
Авторам фильма стоило бы внять совету писателя Раззамазова: «Не держите фигу в кармане. Снимайте хорошее добротное советское кино по законам социалистического реализма без намёков и подтекстов».
«Уходящая натура» оказалась далека от такого рода идеала, перед нами сериал, не обошедшийся без этих самых фиг в кармане, вылепленный скорее по законам реализма капиталистического, лишённого по-настоящему глубокого интереса к миру и человеку. «А счастье было так возможно».
Теги:
Первый канал
,
«Уходящая натура»
"Уходящая натура", казалось бы, близкая по тематике шумно разрекламированной и восторженно принятой (особенно либеральной публикой) «Оттепели», отличается от неё принципиальными обстоятельствами.
Главный герой здесь не рефлексирующий циник, никого, кроме себя, не любящий. Не дезертир, который во время войны ускользнул от службы в армии и под аплодисменты создателей сериала избивает героя-фронтовика, а потом с отвращением покидает ненавистную Москву. Антисоветчина в «Уходящей натуре», если есть, то какая-то дежурная, как будто для проформы - ну как без неё на Первом канале?
Создатели сериала не замыкаются в прокуренном и проспиртованном мирке съёмочной группы, киношники «Уходящей натуры» вырываются из него на русский простор, смешиваются с народом и поселяются в домах презираемых доселе нашим телевидением колхозников. Из столкновения и взаимопроникновения двух этих миров рождается поначалу лирическая комедия, потом мелодрама и наконец драма, в финале поднимающаяся до трагедии.
