долгих поисков мы ее так и не нашли.
Дело в том, что мы со Сладковым впервые в жиз-
ни сняли достаточно длинное документальное кино
на камеру без единой монтажной склейки! То есть
мы снимали уже так, чтобы не монтировать. Это был
смелый и трудный эксперимент, и мы бы на него ни-
когда не решились, но обстоятельства вынудили.
Мы работали на Горьковском телевидении, а в сво-
бодное время осваивали технологию видеосъемки
на камере S-VHS. Заказы получали где могли, но иног-
да я сама придумывала или находила интересные сю-
жеты. На этот раз я прочитала в газете, что в Ульянов-
ске в магазинах продается много овощей и фруктов
и нет никакого дефицита. Я пришла в кабинет к на-
шему директору Георгию Молокину и попросила от-
править нас в командировку в Ульяновск.
ПРЯМОЙ ЭФИР 97
Он задал несколько вопросов, сказал, что тема
интересная, хотя может оказаться «уткой». А еще он
сказал, что отпускает нас всего на один день, и ре-
портаж должен быть в эфире в тот же день вечером, так как времени на монтаж он нам все равно не даст.
Действительно, монтаж с этих кассет шел очень труд-
но, так как сначала сигнал переписывали на широ-
кую видеоленту, а потом монтировали, в результате
качество было совсем низкое.
И я согласилась! Мы-то думали, что это будет ко-
роткий репортаж, но когда прилетели в Ульяновск, оказалось, что сюжет достоин настоящего фильма.
Ульяновцам удалось сделать невозможное: они вы-
строили такую грамотную систему, при которой те
люди, которые выращивали овощи, были тесно свя-
заны единым бизнесом с теми, кто эти овощи сохра-
нял, и с теми, кто ими торговал. «Поле — хранили-
ще — прилавок» — я часто слышала эти призывы, а вот увидела в первый раз.
При этом надо помнить, что шел 1989 год, самое
талонное и голодное время. Какие там помидоры!
Пачка творога и вилок капусты были дефицитом.
Мы встретились с человеком, который возглавлял
агрокомбинат, он принял нас радушно и пригото-
вился к съемке. И тут-то я поняла, что мы не можем
записывать интервью, потому что монтажа у нас
не предвидится! Я извинилась, назначила другое вре-
мя и сбивчиво пыталась объяснить нашу технологию
работы, но он не вникал, а просто отдал распоряже-
ние, чтобы нам дали машину и все показали. Я под-
робно расписала на листке бумаги все наши эпизоды
и поставила хронометраж возле каждого.
НИНА ЗВЕРЕВА 98
Например:
1. Стендап на площади у магазина — 30 сек.
2. Интервью с покупателями — 1,5 мин.
3. Съемки на поле (под текст) — 1,5 мин.
И так далее.
