(невидящие, яркие и усталые, очарованные, затуманенные глаза Гэтсби);
grey, sun-strained eyes (серые, прищуренные от солнца глаза Джордан);
faded, glazed eyes (тусклые, остекленевшие глаза Уилсона);
blue, gigantic, faded, giant, pale and enormous eyes of Doctor T.J. Ec-kelburg, dimmed a little by many paintless days, under sun and rain (голубые, гигантские, выцветшие, огромные и тусклые глаза доктора Эклберга, потускневшие в течение многих бесцветных дней под снегом и дождем);
wide with jealous terror eyes (широко раскрытые от страха и ревности глаза Миртл Уилсон);
determined eyes (уверенные глаза) Кэтрин;
black hostile eyes (черные недобрые глаза красавицы-еврейки);
owl-eyed spectacles (очки, похожие на совиные глаза);
the restless eye (беспокойный взгляд);
new eyes (новый взгляд);
truculent eyes (грубый взгляд);
shocked eyes [
of the chance visitors] (изумленные взгляды случайных посетителей). В данной позиции акцентируется индивидуальность выражения человеческих глаз как вместилища эмоций; ГЛАЗА / ВЗГЛЯД репрезентируются как главная черта внешности человека.
Таким образом, концептуальный анализ EYE(S) показывает, что этот концепт играет заметную роль в художественной картине мира Ф.С. Фицджеральда. В субъектной позиции он актуализируется как метонимический концепт, «намекая» на физические или причинные ассоциации автора. В романе реализован весь лексикографический спектр глаголов зрительного восприятия, что говорит о том, что информация из окружающего мира в представлении Ф.С. Фицджеральда поступает именно через глаза, и они же обеспечивают обратную связь человека с миром. Глаза или взгляд человека персонифицируются автором, концептуализируются как вместилище человеческих эмоций, индикатор человеческой личности.
