Процесс сочинения был у Стайн столь же своеобразным, как и её проза. Она писала от руки «с бешеной скоростью», выдавая две страницы за пять минут, совмещая творческий процесс с разговорами на посторонние темы. Ещё во время учёбы в колледже она создала теорию, что у каждого человека есть не осознаваемая им «вторая личность», которая проявляется в подобных ситуациях. Исписанные страницы падали на пол, откуда их потом поднимала машинистка и перепечатывала. Стайн редко перечитывала написанное и почти никогда не работала больше получаса в день.
Таким образом, известная американская писательница, автор термина «потерянное поколение», тоже подтверждает теорию Вейнингера, так как считается «персонифицированной стопроцентной лесбиянкой».
Карсон Маккаллерс (1917–1967), малоизвестная у нас американская писательница, росла вундеркиндом. Чудо-дети чаще встречаются в других видах искусства — музыке, поэзии, балете. Но в прозаической литературе это по определению невозможно, так как даже при самом ярком проявлении таланта нужен большой жизненный опыт. Так вот, свой первый и, по мнению критиков, лучший роман «Сердце — одинокий охотник» Маккаллерс закончила в возрасте 22 лет. Понять, откуда взялось такое психологическое мастерство и такой расчётливый, в самом лучшем смысле этого слова, артистизм у столь молодого автора, невозможно.
Карсон Маккаллерс принимает нью-йоркская богема, и её квартира в Нью-Йорке становится центром литературного авангарда, который посещает даже Томас Манн.
В 30 лет её настигает первый инсульт, в результате которого у неё парализует половину лица и руку. В возрасте 33 лет пишет и публикует свой последний шедевр — «Балладу о невесёлом кабачке» (1951). После бесконечных тяжёлых болезней и десятка операций Маккаллерс умирает в 50-летнем возрасте.
По свидетельству И.С. Кона, она «с детства не любила ничего женского, была худой и высокой, в университете вела себя как сорвиголова, ходила в мужском костюме и дружила исключительно с мужчинами, особенно геями… многие её рассказы посвящены мужской однополой любви (например, „Баллада о грустном кафе“)»[5].
Патографические данные о Маккаллерс свидетельствуют, что она была всё-таки в большей степени гомосексуальна, чем бисексуальна. В результате этой аномалии (нарушения половой идентификации и сексуального предпочтения) все попытки писательницы играть роль женщины оказались безуспешными, а два её брака — неизбежно несчастливыми. Сексуальное расстройство Маккаллерс нашло заметное отражение в её литературном творчестве.
