Сцена имела грандиозный успех, и Том с энтузиазмом комментировал: «Это потрясающе — быть рок-идо-лом у подростков. Когда их родители уходят, они включают музыку на полную громкость и повторяют твои движения. Вот полная свобода».
Второй магнетической сценой, которая накаляла страсти, стал эпизод, где Том занимается в поезде любовью с Ребеккой. Эротическая сцена, которая приобрела в фильме почти сюрреалистическое звучание.
Том и Ребекка наслаждались отношениями любовь-ненависть во время съемок фильма. Такая ситуация могла привести к долгим, вполне реальным любовным отношениям. Однако сцена производила двойственное впечатление: казалось, что меньше всего они думали о любви.
«Помню, что это было неудобно, — вспоминает Том с классической сдержанностью, — любовная сцена иногда переходила границу дозволенного. Я имею в виду, что никто из нас не перешагивал эту границу. И хотя публика считает сцену восхитительной и романтичной, нам она причинила массу неудобств».
Когда журнал «Плейбой» спросил у Тома, кого бы он назвал идеальным партнером для сцены в поезде, он подумал и ответил: «С кем бы я хотел заняться там любовью или кого хотел бы видеть в этой сцене? Шона Пенна и Мадонну? Брюса Уиллиса и Сибил Шеппард? Скорее всего, это были бы Ким Бэссинджер и Пол Ньюман. Я бы отправил его туда, чтобы он хорошо провел время…»
Фильм был крайне популярен среди так называемого поколения MTV, поскольку он явно выделялся из фильмов жанра, сочетая в себе черты комедии и драмы. В действительности, фильм стоит на одной ступени с такими картинами, как «Настоящая вещь» (Роб Райнер) и «Выходной Феррис Бьюэллер» (Джон Хьюгс).
Вот как объяснет этот факт продюсер Стив Тиш: «Подростковая аудитория буквально была загипнотизирована фильмом. Киностудии не заинтересовались фильмом, потому что они не могут производить фильмы, способные заинтриговать публику. Такой фильм нельзя заказать, как пиццу. Сделать хороший подростковый фильм также трудно, как хороший фильм-экшен или триллер».
Том был у верен, что его персонаж никогда не станет карикатурой, он будет реален, как сама жизнь. Ребекка де Морней стала идеальным сексуальным идолом, но ответственность за успех фильма была в большей степени возложена на сценариста-режиссера Пола Брикмана, который отказался от дешевого компромисса — эксплуатации сексуальной привлекательности и поверхностного юмора.
Том понимал, что их дуэт с Ребеккой фактически стал козырем проката фильма: «Сексуальные сцены были пропитаны духом подростков, они полностью соответствовали их идеалу любовных взаимоотношений». Том яростно защищал неприкрытую сексуальность фильма: «Этот фильм не предназначался для домохозяек, это фильм для девочек-подростков. Я уверен, что его по достоинству оценят стильные молодые люди».
