На очистных с тревогой наблюдают за новыми повадками энергетиков отключать кому ни попадя свет. Если, не дай Бог, отключат электричество очистным, будет настоящая катастрофа. Выключится насос, толкающий по канализации стоки. Город утонет в собственных фекалиях и отходах. В аэротенках без равномерной подачи стоков не смогут питаться полезные дорогостоящие бактерии, станут умирать не размножаясь, не оставляя потомство.
18 февраля 2003
0
8(483)
Date: 18-02-2003
АПОСТРОФ
Вячеслав ДЁГТЕВ. Русская душа. — М.: ИТРК, 2003, 416 с.
СегоднЯ можно с полной ответственностью говорить о феномене Вячеслава Дёгтева — не по его бесспорному таланту и столь же бесспорному литературному мастерству, а по, если можно так выразиться, искусству выживания писателя в условиях "рыночной демократии". Разумеется, речь идет не об авторах клонированных детективов и таких же клонированных сценариев для "мыльных опер" (этим литературным жучкам-тараканчикам вся рыночная грязь только на пользу), а о серьезном русском писателе — к тому же, пребывающем далеко не в Москве или Питере. Пусть даже это "далеко" — самый что ни на есть центрально-черноземный и миллионный Воронеж…
"Русский Джек Лондон", "новый Куприн" — такие определения критиков в адрес Дёгтева как писателя не следует воспринимать буквально: в противном случае они обозначили бы неизбывную провинциальность и/или вторичность его творчества. А Дёгтев — не вторичен и не провинциален. По крайней мере, в лучших своих произведениях.
Разумеется, выход его избранной прозы в издательстве ИТРК с предисловием В.Бондаренко нельзя считать подведением каких-то творческих итогов, даже промежуточных. Однако это издание — еще одно свидетельство присутствия Вячеслава Дёгтева в реальном литературном процессе. Ведь в книгу вошли не только проверенные временем и местом рассказы ("Бой Еруслана Владленовича с Тугарином Поганым", "Коцаный", "Джяляб"), но и новые произведения автора ("Черный пиар", "Партизаны", "Яма").
Дёгтев, бывший военный летчик, верен себе. Его проза не функциональна и не рациональна, она не сконструирована по западно-постмодернистским лекалам — она придумана и сработана русским мастеровым и, что еще важно, артельным человеком. Похожим образом, наверное, чеканил подковки аглицкой блохе лесковский Левша со товарищи: как "глаз пристрелявши", как на руку или под руку ложится, безо всякой "долбицы умножения". Результаты получаются порой блестящие, порой — не слишком (не танцует подкованная блоха), но они в любом случае — живы, человечны и по-своему цельны. Это — не мертвая проза…
